原神|扒遍了《原神》的五张地图，我发现它悄悄改了自己的开放世界设计( 三 ) 开放世界

玩家从蒙德出发，一路向南，就成了在风格迥异的区域间旅行。
这地图设计的思路带来了一个潜在影响：玩家在场景中的探索开始不受那些小的吸引点主导，而是由地形决定，并且陡峭夸张的地形又自带分割场景的效果，使玩家只有在探索完整个场景后，才会前往下一个目的地。
同时，地形主题的明确划分，能让不同地区的探索方式产生明显差异，为玩家带来更直观的惊喜体验。这个设计思路被继续沿用到了龙脊雪山。
龙脊雪山很会规划玩家的探索范围。其中最奇特的设计就是把原本横向开阔的世界，拆成了纵向和内外的多层空间。雪山陡峭的地形自然地分割出山脚、山顶、山谷、山洞、海岸数个小的探索空间，高山与雪雾遮挡住玩家远处的视野，内外空间的构造又让宏观的大地图失去了寻找目的地的作用，而寒冷值的设定，又削减了角色的续航能力，导致玩家无法偏离路线太远，用攀爬、抄近路的方式来赶路。
这一系列限制，放缓了玩家探索的速度，却增加了探索的未可知性。
比如山顶「寒天之钉」就是解谜玩法，它需要玩家前往雪山的三处目的地，打破碎片，解开暴风雪的阻挠，它变相地为玩家规划了一条体验雪山乐趣的路线；山脚的「忍冬之树」则是收集玩法，它鼓励玩家仔细探索每个小区域的内容，予以奖励。
也从这里开始，《原神》的地图设计从「可自由选择的目的地」，正式转向了「可玩度更高的空间」。玩家的探索路径，也因此从一个个吸引点的冒险，变成了攻克一个个小关卡式区域的探索。
最终，稻妻将这个转变进一步放大。它没圆形区域的约束，地图被分成数个大小不一的海岛，彼此独立，成了一个个小规模的探索场景。它没了靠目的地吸引玩家前进的规矩，而是用丰富的解谜玩法让各个小区域里有足够多可玩内容，甚至把整个区域都做成一个独立玩法。比如鸣神岛上无论何处都能望见的鸣神大社、八酝岛上古大战留下的巨蛇尸骸、以及上文提到电闪雷鸣的清籁岛。
最近新增的雾气弥漫的鹤观遍是如此。它与龙脊雪山类似，用雾气剥夺了玩家远处视野，用雾灯约束玩家的探索范围，岛屿地下还藏有遗迹，它用更柔和熟练的手法将整座岛都做成了未可知的探索解谜关卡。
这些设计使《原神》的开放世界探索玩法，从底层发生了设计方向的改变。对比早期的设计思路，大世界的规划是从上至下，先排布位置再添加内容，而《原神》如今的开放世界更强调某块场景的可玩性，从下至上地堆叠，用众多可玩的小场景来组成整个大世界。最终做出的世界与探索体验，都发生不小的变化。
03
重审开放世界设计
的矛盾与平衡
回到开头的问题，《原神》为什么要花功夫去改看似性价比最低的开放世界设计？我觉得，它是找到了解决自身矛盾的方向。
在当下的网游式开放世界游戏里，经典单机的开放世界设计逻辑，势必会与长线运营产品的商业化逻辑存在矛盾。前者是线性的，内容消耗始终存在边界，而后者是非线性的内容体验。这是根本性的冲突。
这种冲突其实在《原神》的前期体验中就还残留着。
来自单机产品的「开放世界」有着自己独立一套的资源循环逻辑。以《旷野之息》为例，角色探索时获取武器、食材等资源，这些资源会很快投入到下一场战斗的使用，消耗殆尽的资源又很快会在下一段探索中补充进来。
可《原神》的核心是长线的角色养成，资源需求量大，短期探索的资源在长线面前就变得微乎其微，失去价值。不仅如此，长线玩法中的冒险等级、角色强度还会反过来限制住探索玩法。
二者看似资源自洽，实则互为掣肘。因为这种不同系统之间的资源循环只留于数值表面，它的合理性并没有深入到玩家体验层，没有解决线性与非线性体验间的根本冲突。
这一点在《原神》的元素设定上也同样存在。早期的敌人设计很强调元素反应，比如敌人手上的木盾遇火燃烧，他们召唤的治疗雨又可以用冰元素反过来冻结他们。
但游戏的核心是角色养成，是数值成长，导致玩家与敌人对战的最佳解其实是堆叠自己的角色数值，用实力碾压，互动性极强的元素反应反而成了鸡肋。二者兼得自洽太难。