原神|扒遍了《原神》的五张地图，我发现它悄悄改了自己的开放世界设计( 二 ) 开放世界

单从解谜机关的功能就变得五花八门起来：「雷种子」能位移、能打开封印，「传动门」可以长距离飞行，「继电石头」可以导电打开机关，「雷霆探针」可以探测出附近的雷元素......这些机关背后藏着各种资源，包括养成材料、收集物品、开启BOSS关卡；一些解谜拦在了主线支线当中，又绑定上了剧情内容。
一个极端案例应该是稻妻的清籁岛，它将整座小岛都做成了解谜玩法。
清籁岛地处偏远，没法轻易抵达，只能依靠码头船只，或者特定的传送门才能前往。整个岛屿也笼罩在电闪雷鸣下，岛屿的中心更是被三层雷电屏障护住，光是接近就会受到愈发频繁的雷击。打开封印的办法，就是完成与之绑定的世界任务。
这任务是一个个环环相扣的谜题：玩家想解开护住清籁岛的三层屏障，就得跟着任务寻到三个镇守小岛的石墩，寻到了还不算，还得在石墩附近寻到激活它的密码，不花点心思解不开。
更别提清籁岛本就地形复杂，不少谜题飘在空中，要想解开谜题，还得借助雷种子、传送门等机关在空中上下奔波。
在清籁岛上，解谜才是核心，它不是谁的附属。
岛屿地形围它而建，剧情任务由它展开。它规模庞大，难度递进，可玩性本就不错。即便岛屿封印被解开，岛上仍囊括了不少小的解谜玩法。
甚至可以说，解谜在「稻妻」版本中实现了真正的独立。这种做法在「龙脊雪山」中出现过，但清籁岛更为纯粹。
这个改变并不是简单的玩法升级，它已经动到了《原神》早期的核心玩法设计：「世界探索」的设计主体本该是世界，解谜穿插其中。而在最新的稻妻版本里，部分地图的设计主体成了解谜，世界由它而建。
解谜玩法本该是开放世界玩法的一个组成部分，但却开始反过来影响到地图设计，其实从这里就能看出《原神》的开放世界的底层逻辑其实已经发生了变化。
02
解谜背后是
「开放世界探索规则」的转变
在《原神》刚上线时，场景设计看似庞大复杂，但无论如何，它总是遵守着一条规则：玩家在这个世界里探索的方向，由他自己决定。
《塞尔达传说：旷野之息》对这条规则的运用最为娴熟，监督藤林秀麿称之为「地图三角法则」：无论玩家站在何处，都一定能发现1-2个以上的能吸引他们前进的目的地。玩家的探索乐趣，也由此聚焦在了目的地的选择上。
符合这一标准的地图，通常视野开阔，远近目标清晰，参差不齐的丘陵刚好为玩家遮挡住过多的吸引点。
蒙德便守着这标准，它往往会把最重要的场景放在各个区域的中心点、低洼处，修得高高的，如同灯塔，辐射四周。
地图再以这些灯塔为圆心画圆，把越靠近的地方做得越平缓，越远则越陡峭，最远处的高耸丘陵又成了划分不同区域的屏障。整个蒙德就是由数个圆形区域组成。
这个场景设计颇有些逛市集的感觉，好东西都摆在面前，让玩家自个儿去挑。
不过蒙德的地图设计有一个弊端：它的确做到了视野开阔，目的地突出，可它的大场景又因此变得彼此相似。所以很快，《原神》后面的更新就采用了不同规则。
璃月的地图有两个明显的设计改动。
首先是改变了地图画圆的设计方式。在西边「岷山」的地图设计中，「庆云顶」是圆心，可围绕它所画出的圆并不是近缓远高的地形变换，而是由超高的地形分割成高处的山峰，和低处的山谷。探索场景从横向平面，转为了上下层的立体设计。
另一个改变是拆掉地图上的大圆。比如以「渌华池」为首的四个遗迹场景，从世界探索的角度来看，他们仍是玩家探索、获得养成资源的目的地，可得益于上文提到的逐渐复杂的解谜玩法，和璃月高山地形的环绕，这些目的地便成了一个半封闭的探索场景。
这两个设计的共性，就是塑造一个主题相同的探索环境。
其实打开地图就看得到，整个璃月的地形分布都是用主题归类的方式来塑造探索环境：地图的上半部分主要是自然风光，左是「庆云顶」为首的群山，右是「荻花洲」「归离原」所在的湖泽平原。
越往南走，人类的痕迹就越多，所以「渌华池」向下就是连着四个古代遗迹，最南边则是众人生活的「璃月港」。