后浪能否终结“原创乏力”( 三 )

但考察今天的这些“偶像” , 在他们身上我们其实能非常清晰地感受到他们和上一代、上上一代歌手或音乐人的诸多不同之处 。 95后和00后身处的网络时代 , 互联网把全世界的音乐养分第一时间带给了他们 , 他们不再需要像他们的上一代那样想方设法进行曲折、艰苦却拙劣的模仿 , 更无须像他们的上上一代那样顶着长辈“不务正业”的骂名去偷偷学习音乐 。 对95后和00后来说 , 想要得到音乐的滋养 , 随时都在手边 。

另外一面 , 互联网也给95后和00后一个实现自我表达的平台 , 就像欧美新生代巨星几乎都是从视频网站走红的“卧房歌手” , 国内的情形也一样 , 《明日之子乐团季》的导演组就是从网上看到闫永强吹唢呐的视频而找到他的 。 这些孩子的成长正遇到了社会经济腾飞、国家日渐富强的时代 , 从小就能得到音乐的熏陶和培育 , 不少人还能去流行乐发展更成熟的国家接受更专业的音乐教育 。 《明日之子乐团季》的导师之一——“老一辈”乐队二手玫瑰主唱梁龙感叹 , 现在年轻人学习音乐的环境 , 和他那个年代需要省吃俭用花150块买一把吉他完全不一样了 。

这就解释了为什么现在的“偶像”又大多兼有实力 , 而这一切 , 正是以往时代的华语流行音乐产业无法具备的物质基础 , 也是上一代流行音乐听众很难跨越的理念鸿沟 。 (作者为文艺评论人墨墨)