中国青年报|睡鬼城的年轻人( 三 ) 睡鬼城的年轻人那道门

这些思考让“二打六”后来的作品更加充实。 2016年，他们在河南封门村的鬼城挑了一块砖，用电锯切碎，再将碎片、颗粒黏合成一款新砖，在北京的一座美术馆里展出。
2018年，他们从各地鬼城收集建筑工人留下的布鞋、毛巾、草帽和手套，用水泥重新雕塑，标识来历，像文献一样展出。他们还用中国传统的拓印手法，把在鬼城捡到的废弃物件变成一幅幅水墨画作品。
这套听上去意境优美的拓印作品包括现场“胸口碎大石” 。林超文仰面躺在展馆的长凳上，胸前铺好宣纸。鬼城捡来的砖涂了墨放上去，刘奎纬挥起大木棰，一砸就拓印出一个砖印。
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过去受到作家韩寒影响，刘奎纬觉得自己有点“愤青” ，他经常在微博上刷社会新闻，围绕社会问题进行创作。准备毕业绘画时，他的构思是：未来全球气候变暖，人类不再需要穿衣服，身上唯一的遮盖物是过滤有毒气体的口罩。
为了说服潘学城和林超文当模特，他请两人吃了一顿酸菜鱼。不过后来，两个模特谁都不愿意脱光。最后在刘奎纬的画上，未来的人类站在冰川或荒原，身上留着口罩和裤衩。
他们3人还有陈艺儿是大学同班同学，也是班里为数不多选择职业艺术道路的几个。 2010年毕业之后，同学大多去当教师，有一些考上公务员，还有几个回去继承家产。
林超文害怕按部就班的生活。他留着一头长发，从初中开始思考人生，结论是没有什么盼头，考虑出家。后来他遇到了画布，就一头钻了进去。 “我有自己的路，干吗不去走？路上会有遗憾，但起码我来过，我是为自己活的” 。
对潘学城来说，画画意味着自由。提起画笔，蘸上色彩，落下的每一笔都不可预知，也不可复制。他不想做循规蹈矩的工作，不喜欢“重复重复再重复” 。
为了争取展示和推广作品的机会，他们经常背着一沓打印在A4纸上的作品小样去画廊毛遂自荐， “要不然怎么可能轮得到你” 。和同门师兄黄海清、师妹黄秋霞还有策展人苇风组成“二打六” ，就像是互相支撑、抱团取暖。他们时常聚在一起想方案，以集体的形式做作品，从架上绘画扩展到装置、雕塑和行为艺术。
根据2016年的数据，全国共享单车用户数激增700% ，野蛮生长的问题也随之显现，在广州， “二打六”成员见到许多被毁坏或丢弃的共享单车。有的扔在那里无人问津，甚至堆成了“坟场” ，还有一些被人为损坏，随意丢进河道。
“共享时代变成垃圾时代” ， 2017年，名为《共享时代》的行为艺术作品由此得来。黄海清他们穿一身黑，赤脚下河，从河道垃圾中把共享单车打捞起来，再用特大黑色塑料垃圾袋包裹，运到展览现场，让这些“遗体”陈尸在美术馆。
那时距离ofo小黄车停运还有2年。现在回看，刘奎纬觉得，艺术作品有时扮演先行者。如果日常的工作是人类发展的流水线，那么艺术更加前卫、创新，通过不断地尝试和探讨，艺术也许能提供看世界的新角度。
“我希望我们有力量，但它非常微弱，很多时候只够把问题提出来。 ”黄海清说，他希望更多人关注鬼城、反思鬼城，可能就会带来改变。
此前有媒体报道了他们睡鬼城的事，新闻评论栏里，有人认同，也有人说无聊， “一群人吃饱了撑得难受” 。黄海清毫不介意， “只要有讨论，就说明这件事有意义” 。
他期盼鬼城还能活过来。 “有决策权的人把资源充分地利用起来，不要换个领导就换个开发思路。或者把它改造成创业园区，这样它不就有新的生命了吗？”
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走进花都鬼城的别墅，黄海清说得最多的一句话就是：“如果这里能给我们做工作室该多好。 ”阳光从落地窗透进来，一楼客厅空阔亮堂，层高容得下大尺寸画框，也足够做雕塑工作间。黄海清手一挥， “给‘二打六’每人一套” 。