独立游戏|这个还只是个demo的国产独立游戏，竟让我沉迷了整个假期( 二 ) 独立游戏

到了《逐光之旅》，它的关卡难度比角色更胜一筹，即便角色操作看似灵活，关卡路线一眼望穿，出招刁钻的机关却仍让人应接不暇。
可在一次次死亡与挑战中，你渐渐熟悉它的出招后，整个关卡便犹如一支音游的谱面，连贯自如。一旦通关，便让人有种完成高难度谱面的感觉，酣畅淋漓。
02
犹如音游般，
令人心跳加速的跳跃设计
连贯的背后，《逐光之旅》尝试找到一种令人心跳加速的跳跃设计。
「速度」是最先让人有压迫感的元素。
角色操作虽然简单，可它移动速度不慢，冲刺、下落的浮空时间都相对较短，没给玩家留太多的思考空间。
这个「速度」在面对机关时又升了级。
尤其是某些带位移的机关，角色与它们交互时，就好像被塞进了大炮里面，进去没多久就被着急忙慌地发射出去。
速度之快，以至于即使我试错了好几次、想清楚了该怎么做，可仍可能反应不过来。
其次，高速之下还有一个更紧凑的设计理念：不少关卡的机关要环环紧扣，一个接一个，角色在绝大多数关卡中的跳跃过程都是不能间断的。
「不间断」配合上「速度」，让玩家得快速做出决策，有着近乎逃脱战的体验。
不过这与我们所熟知的「平台跳跃」逃脱战不太一样，就拿《奥日》一作中经典的「银树逃脱」来对比。「银树逃脱」是一段长距离、不间断的跳跃，下方水流上涌，角色需要不断向上移动，不被水流裹挟带走
「逃脱」的对象是下方的水流，是客观威胁，它逼迫着玩家快速做出决策。
而《逐光之旅》的逃脱体验没有这种对象。它没有威胁对象，只是机关摆放得极限些，跳跃的路线也是无需试错就可以看出的。
可它太讲连贯性了，不给你回头路，不给你犹豫的时间，一切都要快进快出，平台跳跃的全过程要一气呵成才行。
一个最典型的案例，就是可以转变场地属性的球状机关。
这个机关被触发前，前方的所有地形都是不可触碰的陷阱，只有它被激活形成一个安全区域后，玩家才能紧跟着这个移动的大球，向前腾挪。
这个机关让追逐战变得微妙起来。过往的追逐战都是关卡追玩家，可《逐光之旅》将它反了过来，变成了玩家去追关卡。
玩家的跳跃被压缩在球体机关移动的时间上，中间一旦操作失误、没跟上机关，都会导致跳跃失败。
它没有胁迫性，关卡不需要解密，角色操作也不太复杂，所有的问题都压在了「你的操作是否流畅」这个点上。
《逐光之旅》做的让人不易察觉。因为它用极限的关卡设计，与关卡自带的位移，构成了一个个近似音游节拍般的「时机」。
每次试错，玩家都是在捕捉「时机」的所在位置，逐个往下，直至全部摸透，然后再一口气向下推进，直至终点。
游戏的爽感来源也发生了变化。常规平台跳跃的爽感来自试错和解密带来的成就感，《逐光之旅》则尝试走另一条路，它想让玩家一次次磨练出的「流畅感」，也成为跳跃的爽点。
至少在这个新品demo试玩的过程里，它做到了这一点，让人不由得期待明天（10月13日）发售的完整版里，还藏了多少这样让人应接不暇的精彩设计。
03
讳莫如深的体验设计
《逐光之旅》其实做的是件不容易摸透的事情。
不容易在哪儿？难在那讳莫如深的游戏体验——它不是玩法创新，卖点清晰；也不是包装奇异，抓人眼球。
《逐光之旅》就是那种非得你亲自上手，才能懂得这套设计玄妙之处的那种游戏。哪怕是看着别人通关，没有自己亲自上手，都不大能品出其中的意味。
2007年的GDC演讲上，《时空幻境（Braid）》制作人Jonathan Blow与陈星汉等好几位游戏人的圆桌上讨论「什么是游戏创作」时，他给出了这样的观点：「游戏深刻的艺术价值，其实是来自于对已有领域的反复耕耘。」
同时他也指出，这是极其难走的方向。一旦做成，则为杰作，可大部分人只能在借鉴与相似中徘徊，走不出来。 Jonathan Blow是个狠人，在提出这个观点的一年后，便掏出了至今仍被奉为神作的《时空幻境》。