九驾旧闻|浅谈《幻爱》:一场关于爱情本质的“辩证”
宇宙即使消散了来一起与你化作光线──卢凯彤《光》
爱情宛如酣梦 , 《幻爱》透过虚实关系的拉扯作为榥子 , 与其说编导旨在描述一段苦恋的起承转合 , 事实上电影更侧重于两段爱情的切换过程 。 故此 , 电影讨论的不是游离于梦与实境的情感转化 , 而是梦本身 。
《幻爱》故事讲述住在屯门的阿乐(刘俊谦饰) , 深受精神病所困的他偶遇临床心理学学生叶岚(蔡思韵饰) , 随着二人编织一段爱恋关系 , 他们必须正面面对各自的心理问题 。 《幻爱》故事概念源自早于十多年前的短片《楼上传来的歌声》(2006) , 导演周冠威专注的是精神病患者对爱的渴求 。 上下层的阶级隐含「虚/实」与「Sane/Insane」之间的隔阂 , 《楼上传来的歌声》整体采取较冷静和疏离的影像风格 , 悄悄地揭取欣欣的真实身份 , 主题包裹的是个体的边缘化 。 相形之下 , 《幻爱》明显侧重于爱情本质的辩证 。 从结构而言 , 片首三十分钟编织的是彻底的纯爱 , 欣欣与阿乐的故事好不甜蜜 , 却在轻铁站台上一语道破 。 及后 , 叶岚的介入引进「辅导」和「互生情愫」的主轴戏 , 一方面以沟通和解梦的形式表达阿乐的当下状态 , 另一方面亦铺垫了叶岚的心理困局 。 最后 , 故事正式将虚与实的爱情置于同一景框 , 并且让观众选择何谓「真爱」 。
《幻爱》将故事置于屯门 , 不同于外地人熟悉的中环、尖沙咀、旺角 , 这个「新市镇」位于较偏远地区 , 拥有独立的铁路循环线 , 亦建立了自成一区的居住领域 。 与此同时 , 交曡于市中心的景观产生了微妙的断层感 , 所以 , 同时存有浪漫码头、休憩公园、林立大厦的选景 , 自然成为戏中的第三主角 。 厉害的是 , 首秀摄影师司徒一雷处理得美感与叙事兼具 , 屯门呈现的疏离和混合风景为《幻爱》设定了孤独甚至禁恋的预视感 。 再者 , 轻铁(就是片中出现的列车)既是标示屯门的特点 , 亦成为了重要的影像符号 。 运客的车厢运着他和她的灵 , 纵横交错的轧道连起一双凝视与侧影 。 站台上孤零的只影 , 终不可超脱的灵 , 独自与理想和感情搏斗 。
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导演周冠威的首部长片《一个复杂故事》(2013)已经以律师和代母的对话作为故事基底 , 由此探讨代母产子的道德和法律争议 。 如果我们把《幻爱》视为叙事概念的延宕 , 一方面电影更深化辅导员与被辅导者的人性表现(情欲) , 继而形成挣扎 , 另一方面它亦剖开心理辅导 , 甚至精神分析的理性缺陷 。 整部电影强调以辅导守则限制辅导员动情的程度 , 固此 , 叶岚不应与阿乐发展情侣关系 , 但Dr.Fung(鲍起静饰)又何尝不是视学生/病人叶岚为女儿看待?
【九驾旧闻|浅谈《幻爱》:一场关于爱情本质的“辩证”】如此推论的话 , 标榜专业的角色基于动情而逾位 , 《幻爱》的人物关系反映的是医学理性扼杀了情欲实现 , 但心理辅导本来就是透过沟通与分析 , 从而理解原型与情结的关系 。 因此 , 箇中矛盾便再次体现人物各自的精神困局 , 不可被爱(医者)与不敢爱(病者) , 一内(向)一外(向) , 所以形成有缘无份的悲剧:阿乐的无条件爱意解开了叶岚的问题 , 但叶岚却无法满足阿乐渴望的无条件关系 , 二人进入梦乡 , 在某人的梦中 , 他们获得幸福了 。
若观众尝试揭取叶岚和主角的关系 , 精神病绝不是唯一的权力分野之处 , 而是于阶级、性别、社会定位均呈现二人之间的鸿沟 。 首先 , 刻意安排角色住处分别为公屋和私人单位 , 而且工作种类亦由专业分割开来 , 加上「辅导员/病人」关系本身已含权力分布 , 如是说各人的人格面具均与自我拉扯 , 阿乐和叶岚的人格面具(病人/医者)过度发展 , 因而产生心灵问题 。
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