文艺报|为传统经典留一席之地汉斯·克里斯汀·安徒生童书的发行从品

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汉斯·克里斯汀·安徒生
童书的发行从品种和数量上说已达到从未有的规模，无论引进还是原创，儿童的阅读已有很大的选择余地；另一方面，正因为可选的余地很大，经典意识值得重提。
何谓经典？卡尔维诺曾说过：“一部经典作品是一本每次重读都像初读那样带来发现的书”“一部经典作品是一本即使我们初读也好像是在重温的书”“一部经典作品是一本永不会耗尽它要向读者说的一切东西的书”“经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越觉得它们独特、意想不到和新颖” 。儿童文学也有它自己的经典传承，并且不断创造新的经典。有些作品的诞生和流传，似有神意，在恰好的时候以恰好的方式出现，出其不意改写了文学史，对后世产生极大的影响，并历久弥新，譬如安徒生。

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安徒生是世界儿童文学成熟期开端的标志性人物，他确立了童话创作的儿童文学价值和儿童文学的艺术标杆， “儿童”作为一种支配性的艺术元素在童话中被运用得淋漓尽致。 “儿童”自身即“宏大主题” ，儿童精神以儿童视角、儿童语言、儿童生活以及对人类童年时代的怀想、对现代文明的反思等方式得到全方位的倡扬和呈现。安徒生童话诞生至今，有哪一位学龄的孩子不曾读过安徒生？有哪一位儿童文学作家不曾在安徒生这里得到启发？安徒生童话作为人类文化的共同财富早已进入集体无意识。

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我很愿意继续引用世人的评价来唤起我们对经典的敬重和感情。中国儿童文学作家班马说：“直悟安徒生，即直悟一个儿童文学家的身份和技艺，就十分感动于阅读在人性中的价值，就感到了儿童文学阅读的根本要义应是在文学美感之上。 ”梅子涵则说：“面对安徒生，我除了崇拜、敬佩、惊叹之外，任何别的没有，这就叫经典。 ”法国比较文学学者保罗·阿扎尔说：“如果有一天，因为某种风尚，须要选举儿童文学作家的帝位，那么，安徒生是王！安徒生是王！因为他在‘童话’这小小的框框里面，容纳了宇宙所有的舞台。这些对孩子来说，绝对不会太过分。安徒生是王，为什么呢？因为再也没有别人能够像他那样，在有生命和无生命的灵魂中出入自如。 ”周作人亦反复强调，文学的童话到安徒生已达绝顶：“其所著童话，以小儿之目观察万物，而以诗人之笔写之，故美妙自然，可称神品，真前无古人，后亦无来者也。 ”
我相信，诵读如上评价并不使人厌烦，相反，这些句子叩击内心，因为它们唤醒了我们难以忘怀的阅读记忆。丑小鸭、小美人鱼、卖火柴的小女孩、皇帝的新装、夜莺、拇指姑娘、艾丽莎、小意达、小锡兵、豌豆公主、红鞋、飞箱、打火匣、大克劳斯和小克劳斯、枞树、《恋人》中的陀螺与球、《冰雪女王》中的格尔达和加伊、《母亲》中的母亲、《老头子做事总不会错》中的老头子和老太婆、没有画的画册等等等等，有谁笔下的艺术形象这样丰富又这样普及并深入人心？这就是经典，这就是安徒生。
然而，我们对安徒生的了解并不如我们所想象的那样多。如今童书繁盛、品种众多，热门作家的作品会以各种方式排列组合并重复出版，耐人寻味的是，安徒生和格林等古典的作家反倒退隐于这热闹中了。这不能不说是一种遗憾。每当我想要给孩子们选一点安徒生时，尤其是想要给低龄的孩子选书时，就很难找到合意的安徒生版本。大部头的全集全译本（如叶君健译本、石琴娥译本、任溶溶译本、林桦译本）合于收藏和研究，对孩子来说，则需要有专为他们量身定做的选本。分级阅读的概念早已得到普及，却鲜有出版者在安徒生童话上下功夫。