游戏陀螺|这家真人互动游戏的潜力股正式向这个赛道进军了( 二 )

比如玩家看到的是一个多线程剧本，但在演员面前，这仍是一个个线性结构的故事，非常容易让总体剧情在前后衔接上产生各类问题，演员在情绪上也难免有些跳脱。甚至拍摄场景和剧本都会有一些冲突的地方，需要临时调整剧本。

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又如从文字AVG到真人互动作品之间应该怎么做转化， “毕竟一种是不受时间轴影响的呈现，一种又受时间轴影响” 。为了控制成本，他们必须把许多问题提前解决， “像《隐形守护者》是图像的形式，那么它的图片出品要过硬，否则就需要靠后期来补足前期的不足。 ”
半年多时间下来， Peter觉得把真人互动作品的制作流程跑通，或许便是《好久不见》对橙光最大的价值所在。
Peter为我总结过《好久不见》的定位：“这款游戏也许没什么地方能超越同类作品，因为本质上这就是一个小规模的试水项目，用来做尝试。 ”但他也强调，《好久不见》虽是试水，但也是相关布局的一个前奏，“我们的目标是做出《隐形守护者》级别的作品。 ”

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【游戏陀螺|这家真人互动游戏的潜力股正式向这个赛道进军了】
剧本、流程、资金，要做爆款一个都不能少
那么做出《隐形守护者》同规格的作品有没有硬性标准呢？Peter认为答案是肯定的。
首先剧本必须要扎实过硬， Peter指出，《隐形守护者》的原作本身就是一部多年才能遇到一个的好作品；其次在真人互动作品的制作流程上，一定要做到流畅、熟练、高效；最后在满足了上述两点之后，资金得跟上， “几十万字的大项目投入必定是千万级的。 ”
剧本是根基，从橙光的角度来看，他们其实已经意识到平台上海量的原创作品，以及过去7年橙光在AVG领域的沉淀，正是其将来角逐真人互动赛道的最大资本。 “或许业界的认识不一定相同，但至少我们认为，橙光在真人互动这件事上是有先发优势的，这也是我们在这条赛道取胜的关键。 ”
扎根平台，橙光目前仍在不断储备原创作品
在故事的选择方面，与大多数真人影视作品不同，考虑到真人互动作品是依托于数字游戏商店（如Steam、WeGame等）的销售形式，而这个以传统单机游戏为主的市场又必定以男性用户为主，因此橙光也需要从平台上的男性向作品中取材。
据Peter透露，针对平台储备的作品，橙光已经做过一轮筛选，并根据男性向、剧本体量等关键要素甄选出了3至5款剧本质量与《隐形守护者》相当的作品，并计划在时机恰当时将它们改编为真人互动作品。
所谓时机取决于橙光掌控真人互动作品的火候，也就是对于制作流程的熟悉程度。
Peter深知，光有优秀的剧本还不够，橙光必须熟练地掌握真人互动作品完整的制作流程。 Peter介绍道，目前橙光已经组建了一支十余人的真人化团队（包括制作网剧和真人互动作品），该团队主要负责作品前期的策划、编剧，以及工具、引擎、制作等工序，并为未来真正的大项目积累经验。

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在Peter看来，目前大部分的真人互动作品，都是在“尝试” ，橙光也是如此。现阶段制作组需要更多的实际操作，去摸索如何将文字AVG行业或项目的经验，转换到真人互动作品的创作中，例如整个流程中需要注意哪些事，该做那些事，以及如何分配精力。
据Peter所知，目前市面上还没有任何一款真人互动作品超过了《隐形守护者》的投资规模，与之对应的制作精细度、宣发力度则更难与之抗衡。因此，《隐形守护者》无形中成为行业里绕不开的对标作品， “即便你绕开了，用户也不会放过。 ”