欧阳予倩 ， 艺名莲笙 ， 是当时上海颇有名气的戏剧人 。 他出生于官宦之家 ， 其祖父欧阳中鹄曾是清同治年间的举人 ， 曾任桂林知府 。 也是晚清年间著名的文化人士 ， “戊戌六君子”之一的谭嗣同就曾拜在其门下 。
欧阳予倩年少时 ， 随在北京就职的祖父在京城读书 ， 深刻感受到旧封建社会思想对民众的束缚 。

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欧阳予倩与田汉
在其13岁回到湖南经正中学读书时 ， 很快受到一部分同盟会教员救国思想的影响 ， 决心留学国外 ， 学习先进思想文化 。
1904年 ， 欧阳予倩前往日本留学 ， 先后就读于日本成城中学、明治大学以及早稻田大学 。
留学期间 ， 欧阳予倩加入了由中国留学生 ， 组织的先进话剧团体“春柳社” 。
且参与编剧并出演 ， 由美国著名小说《汤姆叔叔的小屋》 ， 改编而成 ， 关于反对种族歧视的话剧《黑奴吁天录》 。
这是我国的第一部话剧作品 。 也由此奠定了他与话剧的不解之缘 。
1910年 ， 因日本当局驱逐留学生 ， 欧阳予倩被迫提前回国 。
回国后的欧阳予倩 ， 很快携妻子来到了上海 。 自1911年始 ， 他先后组织新剧同学会、春柳剧社等团体 ， 从事文化活动 。

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左起汪蔼士、齐白石、梅兰芳、欧阳予倩
同时 ， 他投拜名师 ， 钻研京剧 ， 学习青衣 ， 投身京剧事业 ， 并尝试自己编写京剧剧本 。
对于出身文化世家、且学贯中西的欧阳予倩 ， 竟然下海唱戏这件事 ， 很多人表示不理解 。
要知道 ， 在当时那个年代 ， “戏子”的身份极低 ， 很多人对其都带有一种鄙夷的态度 。
但在欧阳予倩看来 ， 包括话剧、京剧等多种演出形式的艺术 ， 在唤醒民众觉悟、促进思想进步方面 ， 比文字形式的内容 ， 更具传播性和影响力 。
无论在其他人眼中 ， 欧阳予倩的举动多么令人难以理解 。 欧阳予倩这个名字以及他创作的作品 ， 依然在上海戏剧圈广泛流传 ， 影响深远 。
梅兰芳在来到上海的这段时间里 ， 也曾多次听到过欧阳予倩的名字 ， 听过他编写的戏剧作品 。
在梅兰芳看来 ， 欧阳予倩的戏曲 ， 简直令他十分震撼 。 因为其作品的形式内容 ， 和旧剧形式区别很大 ， 甚至是颠覆性的改变 。

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张謇与梅兰芳、欧阳予倩等在城南别院合影
而欧阳予倩之所以主动与梅兰芳结交 ， 自然也不是完全的意外 。
梅兰芳在上海演出的这段时间 ， 他也曾几次欣赏过梅兰芳的演出 ， 同样佩服其在京剧戏曲领域取得的成就 。
两位在戏曲领域同样出色的青年 ， 对于这次的见面 ， 都感觉相见恨晚 。
在张家花园的交谈后 ， 欧阳予倩邀请梅兰芳 ， 到春柳剧社去观看自己演出 ， 并希望梅兰芳能对自己提出一些建议 。
“南欧北梅”的这次上海初会 ， 对于中国戏曲艺术来说 ， 可谓意义非凡 。 两人互相分享各自对于京剧表演的看法 ， 交流对于未来京剧表演改革的想法 。

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梅兰芳俞振飞《游园惊梦》剧照
欧阳予倩与梅兰的第一次会面 ， 奠定了两大戏剧家半个世纪的友谊 。 也对未来两大戏剧派别——“梅派”、“欧派”的形成 ， 有着重要的影响 。
之后 ， 回到北京的梅兰芳立志改良旧剧 ， 改革旦角表演艺术；
欧阳予倩则更加萌生了对于京剧的热情 ， 深入研究京剧艺术 ， 编写更多新剧 ， 在大上海的舞台红极一时 。
但 ， “北梅南欧”的缘分 ， 其实才刚刚开始 。
为了促进京剧艺术的改革 ， 扭转当时许多人 ， 在京剧创作方向上的偏颇 ， 梅兰芳与欧阳予倩“一北一南” ， 同时将目光投向古典巨著——《红楼梦》 。
在两人之前 ， 红楼戏其实很少搬上京剧的舞台 ， 因为红楼戏中注定是旦角多 ， 各行当不容易支配 。 演起来也担心会冷场、不叫座 。

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1916年初 ， 梅兰芳在北京排演自己的第一出红楼戏——《黛玉葬花》 。 并在几个月后 ， 正式将其搬上舞台 ， 吸引了大批京剧迷的关注 ， 因此大获成功 。
【【历史故事】京剧历史上的“南欧北梅”，梅兰芳与欧阳予倩的会面，意义重大