【游戏世界】融资800万美元，对话铃空CEO：国产游戏立足全球该拼的是什么？( 五 )

游戏陀螺：怎么看国内主机游戏团队的后续发展？
猫老大：我觉得现在的机会比以前稍微好一些了。首先，开发引擎对于不同平台的支持，比以前更加成熟；其次，索尼中国之星这样的计划仍在持续推进；最后，受版号政策的限制，手游行业的人才也可能流入主机游戏和独立游戏市场来创业。
其实这一年我也接触到了一些新成立的主机游戏团队，他们当中很多人的技术力明显比前几年的创业团队要好不少，也有很多人是从大厂出来的——加上最近的裁员潮，他们当中有些人肯定会想着去创业。所以小规模主机开发团队的数量这几年应该还是看涨的。
游戏陀螺：对中国主机厂商来说，什么是从全球化市场突围的关键？
猫老大：有一点是我比较奇怪的。我之前看一些国内厂商做的主机游戏，看完会觉得他们的游戏只能卖给中国玩家，是百分之百亏钱的，这点让我挺费解的。可能是因为很多制作人当初做的时候没有考虑那么多，喜欢这个题材就做了，完全没有进行任何商业化的考量，这也是国内很多独立游戏团队的特点之一。
游戏陀螺：那国内团队怎么在全球市场中做出自己的标签？
猫老大：这一点很难，难点在于，特别标签化的武侠、修仙等中国文化，在全球市场接受度并不高，而且传统中国文化的内在逻辑，不一定能够被全球玩家理解。
而日本厂商做出的像《火焰纹章》这样的中世纪剑与魔法的奇幻题材，本身虽然不是日本文化，但他们会做出自己的逻辑和审美，有自己独到的风格概念。同时，日本厂商还会尝试在里面加入一些文化小细节，比如尽管是欧美题材，他们也会融入武士刀这种明显的日本元素。

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其实国内团队现在根本不缺技术人才，但很多人对主机平台的玩家口味不甚了解，而且很多团队缺乏达到一定水平的设计人员，导致整部作品的审美很难达到全球玩家认可的标准。这些都是我们今后要努力挑战和探讨的发展方向。
游戏陀螺：所以你们才会在题材和风格上做这么多文章？
猫老大：对，我们选择了一些其他国家玩家更容易接触和接受的的题材。比如《昭和米国物语》当中的日本文化和美国文化，对海外玩家来说并不陌生。而且在《昭和米国物语》里，它也不是那么纯粹的日本文化，而是八九十年代中国流行的日本文化，在游戏里的艺术化表现和内容重构。
游戏陀螺：《原神》的出现对中国主机游戏厂商和国内市场有什么影响？
猫老大：《原神》这样的游戏已经在往边界探索了，有相当多的玩家是通过PS去玩《原神》的。而原神对我们的启发在于，国内的技术人才已经完全能够做出质量和体量均属上乘，且在全球流行的游戏了。但铃空所要走的路，和《原神》是截然不同的。
游戏陀螺：现在大家都说手游赛道很拥挤，但为什么来做主机游戏开发的国内厂商还是这么少？
猫老大：有相当一部分人依然觉得手游是一个赚钱比较容易的行当，但其实手游的成功概率非常低，无数团队才那么几个赚到钱，做到金字塔顶端的概率太低了。然后很多人觉得，主机游戏已经过时了，现在谁还在主机上玩游戏——我见过很多中国开发者抱有这种错误想法。
【【游戏世界】融资800万美元，对话铃空CEO：国产游戏立足全球该拼的是什么？】这本身也有一部分信息差的原因，他们不知道主机游戏在海外是什么状态，市场是怎么样的规模。还有很多手游开发者，觉得主机游戏很难做，他们也不知道该怎么去做这样的游戏，不知道该怎样把这个游戏带到主机平台。所以我们一直在和外面的厂商交流，还在武汉孵化一些小型团队，把他们做的适合主机平台的游戏带到主机，并且告诉他们，这个平台其实并不像他们想象当中那么难做。