【游戏世界】融资800万美元，对话铃空CEO：国产游戏立足全球该拼的是什么？( 二 )

游戏陀螺：你们融这笔钱主要是出于什么考虑？
猫老大：主要是考虑到《昭和米国物语》的后续制作需要大量的外包投入，像美术、音乐、音效等都是比较烧钱的。如果资金充裕的话，我们就可以加快研发速度。

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另外，作品全球曝光之后，在海外各个国家都收获了比较高的关注度，特别日本和美国市场。所以我们希望通过在海外建立小的工作室更专注于当地市场，去经营玩家社群，去告诉当地玩家，铃空已经在海外有了一个正式的官方据点了，可以和大家展开沟通交流。我觉得通过这种方式把不同国家的玩家聚拢到一起是很重要的。
游戏陀螺：所以美国分公司的主要职能是链接玩家？
猫老大：三个方面。一是刚刚说的玩家社区，二是平台关系，像我们和PlayStation美国的关系，主要是通过美国工作室来经营的，三是媒体关系的维护。总的来说，我们在海外的工作室主要是商业和市场职能，不会参与到游戏开发当中。
游戏陀螺：主机游戏做玩家社群这件事有多重要？
猫老大：核心粉丝的数量以及粉丝运营对厂商非常重要。很多厂商没有意识到这点，但其实国内有些厂商早就开始做这件事了，比如帕斯亚科技的《波西亚时光》，他们早就开始有意识地去做海外社区经营了——做这件事要找到合适的人，要符合当地的文化，要和当地玩家保持良好的沟通。现在很多投资并购，也非常看重标的公司的玩家社群有多大。这是很重要的标准。
2、“为玩家提供差异化且有独特审美的游戏体验”
游戏陀螺：聊聊《昭和米国物语》吧，它的题材和美术风格都很出众，但好像玩法没有太多创新？
猫老大：我一直认为玩法是为玩家体验去服务的。很多媒体喜欢把游戏的好坏，去拆分成画面质量、玩法的丰富程度、耐玩性等很多方面，最后给一个总分。但我觉得，从玩家角度来讲，游戏的吸引力并不是这样去分成这几块的，游戏的玩法内容，包括作品的题材，全部都是融为一体的。

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我们采用了相对比较成熟，玩家更容理解的玩法，因为它是最契合我们现在做的题材，也是玩家在独特的世界观架构里面去冒险的时候，更想要拥有的一种体验。我本身不会特意去追求玩法到底有多新颖、多么具有独创性。因为我觉得很多游戏，虽然创意很独特，但是玩家看起来，其实并不想玩。目前我觉得《昭和米国物语》的玩法和风格是结合在一起，也是最为契合的。
游戏陀螺：这种玩法及游戏的体量，也是铃空目前比较好驾驭的？
猫老大：对，这个也是很重要的原因，我们已经有了资金实力和团队架构，能够把这个游戏做出来，这个是非常重要的一点。至少现在我们绝对不会去碰一些沙盒类的，像2077这种规模的游戏，这对我们来说非常不现实。
游戏陀螺：从题材来看，现在的玩家其实很希望看到一些来自于过去年代的、多元的文化现象？
猫老大：我也和团队里的90后、95后游戏开发者聊过，我说像我们《昭和米国物语》这样的题材，其实对于80后、90年代初期的人来说，是比较好理解的，里面一些有趣的点，想要表达的浪漫的感觉，吸引力是显而易见的。但是对于并没有经历过这段童年的95后出生的人来说，这样的作品魅力在什么地方？他们也会告诉我说，他们虽然没有生活在那个年代，但是对他们来说，过去的很有意思的一些文化内容，他们长大之后，自己也很有心去补以前的各种各样的作品，不同年代的差异性对他们来说也是很有吸引力的。
游戏陀螺：《昭和米国物语》和《临终》系列的这种风格会一直延续下去吗？
猫老大：会的。如果是以后我们的公司发展更加大规模之后，我们可能会有别的产品线路的游戏类型出现。但是我们自己最擅长制作的这种风格，会一直延续下去。

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游戏陀螺：你会对这种风格做一个怎样的定义？
猫老大：目前我还没有太想要去定义它。我对铃空的定位，是想要给玩家提供一些独特的、差异化的体验。何况我们现在还处于抢占市场的阶段，因此我并不想给铃空的作品定义为什么B级片游戏之类的标签，只要让玩家感受到我们家的游戏和别家是不一样的，这个题材他很感兴趣想要去玩，这样就够了。