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董其昌《仿董源秋山行旅图》立轴设色绢本
古人云：有笔有墨 。 笔墨二字 ， 人多不识 。 画岂有无笔墨者？但有轮廓而无皴法 ， 即谓之五笔；有皴法而不分轻重向背明晦 ， 即谓之无墨 。 古人云：石分三面 。 此语是笔亦是墨 ， 可参之 。 画家以古人为师 ， 已自上乘 。 进此 ， 当以天地为师 。 每朝起 ， 看云气变幻 ， 绝近画中山 。 山行时 ， 见奇树 ， 须四面取之 。 树有左看不入画 ， 而右看入画者 ， 前后亦尔 。 看得熟 ， 自然传神 。 传神者必以形 。 形与心手相凑而相忘 ， 神之所托也 。 树岂有不入画者？特当收之生绡中 ， 茂密而不繁 ， 峭秀而不蹇 ， 即是一家眷属耳 。
画树木 ， 各有分别 。 如画潇湘图 ， 意在荒远灭没 ， 即不当作大树及近景丛木 。 如园亭景 ， 可作杨柳梧竹 ， 及古桧青松 。 若以园亭树木移之山居 ， 便不称矣 。 若重山复嶂 ， 树木又别 。 当直枝直? ， 多用攒点 ， 彼此相藉 ， 望之模糊郁葱 ， 似入林有猿啼虎嗥者 ， 乃称 。 至如春夏秋冬 ， 风晴雨雪 ， 又不在言也 。 枯树最不可少 ， 时于茂林中间出 ， 乃见苍古 。 树虽桧、柏、杨、柳、椿、槐 ， 要得郁森 ， 其妙处在树头与四面参差 ， 一出一入 ， 一肥一瘦处 。 古人以木炭画圈 ， 随圈而点之 ， 正为此也 。 宋人多写垂柳 ， 又有点叶柳 。 垂柳不难画 ， 只要分枝头得势耳 。 点柳叶之妙 ， 在树头圆铺处 。 只以汁绿渍出 ， 又要森萧 ， 有迎风摇扬之意 。 其枝须半明半暗 。 又春二月柳 ， 未垂条；九月柳 ， 已衰飒 ， 俱不可混 。 设色亦须体此意也 。

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董其昌《桐庐道中》立轴设色洒金笺
山之轮廓先定 ， 然后皴之 。 今人从碎处积为大山 ， 此最是病 。 古人运大轴 ， 只三四大分合 ， 所以成章 。 虽其中细碎处多 ， 要之取势为主 。 吾有元人论米高二家山书 ， 正先得吾意 。 画树之窍 ， 只在多曲 。 虽一枝一节 ， 无有可直者 。 其向背俯仰 ， 全于曲中取之 。 或曰 ， 然则诸家不有直树乎？曰：树虽直 ， 而生枝发节处 ， 必不都直也 。 董北苑树 ， 作劲挺之状 ， 特曲处简耳 。 李营丘则千屈万曲 ， 无复直笔矣 。 画家之妙 ， 全在烟云变灭中 。 米虎儿谓王维画见之最多 ， 皆如刻画 ， 不足学也 ， 惟以云山为墨戏 。 此语虽似过正 ， 然山水中 ， 当着意烟云 ， 不可用粉染 。 当以墨渍出 ， 令如气蒸 ， 冉冉欲堕 ， 乃可称生动之韵 。

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董其昌《松杉茆堂图》手卷水墨纸本
赵大年画平远 ， 绝似右丞 ， 秀润天成 ， 真宋之士大夫画 。 此一派又传为倪云林 ， 虽工致不敌 ， 而荒率苍古胜矣 。 今作平远 ， 及扇头小景 ， 一以此二人为宗 。 使人玩之不穷 ， 味外有味可也 。 画平远 ， 师赵大年 。 重山叠嶂 ， 师江贯道 。 皴法 ， 用董源麻皮皴 。 及潇湘图点子皴 ， 树用北苑、子昂二家法 。 石法用大李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景 。 李成画法 ， 有小幅水墨 ， 及着色青绿 ， 俟宜宗之 ， 集其大成 ， 自出机轴 。 再四五年 ， 文沈二君 ， 不能独步吾吴矣 。 作画 ， 凡山俱要有凹凸之形 。 先如山外势形像 ， 其中则用直皴 。 此子久法也 。 画与字 ， 各有门庭 ， 字可生 ， 画不可熟 。 字须熟后生 ， 画须生外熟 。

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董其昌《米家山》立轴纸本
#艺术##画论##山水画##董其昌##绘画大师#本篇文章为自董其昌《画禅室随笔》中“画诀”一章 ， 讲述其创作的心得体验 。 文章来源于网络

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