毕波山水画|问题出在这里，陆俨少：何以很多人画画停步不前陆俨少先生的笔下功夫

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【毕波山水画|问题出在这里，陆俨少：何以很多人画画停步不前】陆俨少先生的笔下功夫，旷世罕见，游历山水，从不苦做速写记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。 ”他作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。 ”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣” ，全靠对毛笔天人合一般的使用。

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写字是最好的训练办法，我们不能毫无目的地凭空圈圈画画，总要有个依附，否则日久必致生厌，而且也不全面，所以学画宜兼学书，练习写字。

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字写好了，不仅题画可以增加画面的美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。

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为什么常常遇到这样的学画人，初学时画还可观，到后来进步不快，甚至停步不前？当然还有其他因素，我看缺少写字功夫，或多写而训练不得其法，是一个很大的因素。

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中国画注重骨法用笔，亦即首先讲究笔的点画。 —支毛笔，用好它必须经过长期刻苦的训练，而写字是训练用笔的最好方法。

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要做到使笔而不为笔使，要笔尖、笔肚、笔根都能用到，四面出锋。要做到这点，是一辈子的事。所以老辈告诉我们，画不必天天动笔，而写字则不可一日间断。

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陆俨少讲求用笔和用墨，都显然着意于气清，着意于突出势。当然，他认为这也不仅是技巧问题，还关系到画家的品格修养。所以他主张多读书，多写字，脏者求其收， '干净'者求其放，使笔墨精练，飞动变化，洗刷恶浊，招来清灵。也就是说，对用笔用墨杂乱无方而散漫者，应该整肃其气，使其笔墨简括精练而条理清晰；对笔墨拘谨而乏风韵者，则应该纵逸其气，使其笔墨略杂错而生变化。

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这里也牵涉到一个度的问题。笔墨太乱太错杂而腻不好，而反过来笔墨太干净，一丝不乱不错杂亦嫌无生气。
书画同源，字写好了，对学好画有很大的帮助。

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