上观|本届电影节特别策划主题影展,影像叙事记录历史轨迹启迪当代创作( 二 )
这些反映重大题材的影片也对当下的影视创作充满启发意义 。 “除了观照现实 , 还有怎么理解过去 , 并从中挖掘今天需要的价值 。 ”石川认为 , 随着影视市场的商业化推进 , 不管是电影还是网剧领域 , 都一定程度上存在唯收视率、流量至上的现象 , 将创作带向架空历史 , 背景虚空悬浮 , 很多“神剧”只是穿了那个时代的衣服 , 却抛弃了时代的内核 。 “立足当下 , 我们也需要回归传统 , 不仅提供文化娱乐产品 , 也要有一定比重的严肃题材 , 弘扬我们的主流价值观 。 ”
反映伟大时代 , 并不意味着只能选择宏大历史叙事 , 对小人物、身边事的纵向深挖 , 同样可以以小见大 , 打造时代经典 。 阿里影业正在筹备6部现实主义影片 , 将以小人物、正能量、大时代为特色 。 “幸福小康”展映单元里 , 更多是平凡人的普通生活 , 无论是《米花之味》里的单亲妈妈、留守儿童 , 还是《北京 , 你早》里的北京公交车司机与售票员 , 都在捕捉人与人之间的情感脉动 , 用时代共情触及观众内心 。
本届上海国际电影节亚洲新人奖官方入选影片《荞麦疯长》也是这样的一部电影 。 影片讲述三位年轻人离开家乡奔赴大城市后 , 在理想与现实的落差下 , 被爱情与梦想勾连在一起的故事 。 当片尾响起《东京爱情故事》的歌曲时 , 很多观众哭了 , 主动站起来分享自己的感动 。 导演徐展雄觉得 , 这是因为影片让许多从小城镇去大城市求学、打工 , 追求梦想的年轻人看到了自己的影子 。 “每个人在这个电影中看到了自己 , 这是最大的现实主义 。 ”
本届金爵奖取消评奖 , 但从官方入选影片可见 , 回归现实、回归本土 , 是本次上海国际电影节上释放出的风向标 。 正如《我不是药神》的导演文牧野在上海国际电影节开幕论坛上所说 , “这个时代需要有当代性、创新性、本土性的作品 , 电影要与人、与灵魂、与社会时代话题有关 , 并有一定娱乐性 , 更好看一点 。 ”
电影院时隔一百多天后的重启 , 也让电影人更加珍惜这次与观众重逢的机会 。 讲好中国故事 , 弘扬时代主旋律 , 跟随上海国际电影节的风向标 , 中国电影人的步伐迈得坚定有力 。
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