孟云飞—书剑慰平生|宜作文字观——对一类书法文献的解读
杨冬林/文
一、从马致远《张玉岩草书》谈起
书法界对马致远应该不会陌生 ， 他的散曲作品《天净沙·秋思》是很多书家爱写的文学佳作 。 事实上 ， 马致远不仅是元曲大家 ， 对书法也颇为关注 ， 其杂剧名作《荐福碑》写书生张镐时乖运蹇 ， 荐福寺住持令人拓寺中颜真卿的碑文书法以为他换取进京盘费 ， 然而龙神嫉恨张镐题诗发怨 ， 遂将碑刻劈坏 ， 张镐于是更加困顿 。 他的散曲作品《张玉岩草书》是一篇被忽视的书法文献 ， 常见的书法文献集不曾收录 ， 各种书法理论史、批评史、美学史著作也不曾提及 。 该作属于散曲中的套数 ， 其文辞是：
自唐晋倾亡之后 ， 草书扫地无踪迹 。 天再产玉岩翁 ， 卓然独立根基 。 甚纲纪,胸怀洒落 ， 意气聪明 ， 才德相兼济 。 当日先生沉醉 ， 脱巾露顶 ， 裸袖揎衣 。 霜毫历历蘸寒泉 ， 麝墨浓浓浸端溪 。 卷展霜缣 ， 管握铜龙 ， 赋歌赤壁 。 〖么〗仔细看六书八法皆完备 ， 舞凤戏翔鸾韵美 。 写长空两脚墨淋漓 ， 洒东窗燕子衔泥 。 甚雄势!斩钉截铁 ， 缠葛垂丝 ， 似有风云气 。 据此清新绝妙 ， 堪为家宝 ， 可上金石 。 二王古法梦中存 ， 怀素遗风尽真习 。 料想方今 ， 寰宇四海 ， 应无赛敌 。 〖五煞〗尽一轴 ， 十数尺 ， 从头一扫无凝滞 。 声清恰似蚕食叶 ， 气勇浑同猊抉石 。 超先辈 ， 消翰林一赞 ， 高士留题 。 〖四〗写的来狂又古 ， 颠又实 ， 出乎其类拔乎萃 。 软如杨柳和风舞 ， 硬似长空霹雳摧 。 真堪惜 ， 沉沉着着 ， 曲曲直直 。 〖三〗画一画如阵云 ， 点一点似怪石 ， 撇一撇如展鹍鹏翼 。 栾环怒偃乖龙骨 ， 峻峭横拖巨蟒皮 。 特殊异 ， 似神符堪咒 ， 蚯蚓蟠泥 。 〖二〗写的来娇又嗔 ， 怒又喜 ， 千般丑恶十分媚 。 恶如山鬼拔枯树 ， 媚似扬妃按〖羽衣〗 。 谁堪比 ， 写《黄庭》换取 ， 道士鹅归 。 〖一〗颜真卿苏子瞻 ， 米元章黄鲁直 ， 先贤墨迹君都得 。 满箱拍塞数千卷 ， 文锦编挑满四围 。 通三昧 ， 磨崖的本 ， 画赞初碑 。 〖尾〗据划画难 ， 字样奇 ， 就中浑穿诸家体 ， 四海纵横第一管笔 。 〔1〕
显然 ， 这是一篇赠送张玉岩的散曲作品 。 张玉岩其人已不可考 ， 应为马致远同时期的书法家 ， 擅长草书 。 从主题来看 ， 改作旨在赞扬其草书水平高超 。 从文体格式上看 ， 该作以〖哨遍〗作为首曲 ， 后面的〖幺〗为〖哨遍〗重复一遍 ， 中间以五支〖煞曲〗紧随其后 ， 最后以〖尾声〗作结 ， 这种套式在元曲中是较为独特的套数体式 。 从内容上看 ， 第一支曲子〖哨遍〗为总说 ， 前半段夸耀张玉岩 ， 说草书衰落已久 ， 而张玉岩是天降奇才 ， 不仅有洒脱的气质 ， 而且天赋聪明 ， 可谓才德兼备；后半段回想张玉岩写草书的状态 ， 脱巾露顶 ， 仿佛张旭在世 。 第二支曲子到〖一煞〗是分说 ， 从各个角度描写张玉岩草书的美 。 第二只曲子〖幺篇〗前半段从用笔的角度赞美其笔法完备 ， 后半段言其草书传承了“二王”、怀素的笔法 。 〖五煞〗言其功力深厚 ， 笔墨酣畅 ， 鸿篇巨制皆臻其妙 。 〖四煞〗从风格的角度品评 ， 认为他的书法既狂又古 ， 既颠又实 ， 融入了多种风格元素 。 〖三煞〗从笔画的角度分析 ， 赞美其用笔之美、力量之美 。 〖二煞〗从字形和体势的角度分析 ， 认为他的书法字形各尽其态 ， 变化无情 。 〖一煞〗从取法的角度分析 ， 认为他的书法吸收了颜真卿、苏轼、米芾、黄庭坚的笔墨意蕴 。 最后一支〖尾声〗是总结 ， 再次说明自己的观点 ， 认为张玉岩的草书吸收了诸家精华 ， 是四海之内第一支笔 ， 与第一支曲子中夸耀张玉岩的话遥相呼应 。 从写作手法上看 ， 该作充分发挥曲体文学善于铺排渲染的优势 ， 不仅化用前人诗作或书论中的句子 ， 而且巧用传说典故 ， 语言华丽 ， 文采斐然 ， 例如：第一支曲子〖哨遍〗化用了杜甫《饮中八仙歌》的句子“张旭三杯草圣传 ， 脱帽露顶王公前”；〖三煞〗中化用了《笔阵图》中的句子“横如千里阵云”“点如高峰坠石”；〖二煞〗中化用了王羲之写《黄庭经》换鹅的故事 。