沫言|从佳能尼康索尼套机头参数看厂商面对市场的不同思路你会选哪个？前两天刚刚分析了尼康新出的24-50镜头

前两天刚刚分析了尼康新出的24-50镜头令人惊艳的参数。就在想，尼康出了一个这样的镜头，那么佳能和索尼呢？他们都会拿出什么样的低端套头呢？所以本文就把这三家，最新的全画幅入门级配套的低端套机镜头，做一个参数的对比，看看这几个厂家，都是怎样去研判市场，瞄准什么样的客户群的。
1、低端镜头焦段的考虑
尼康的低端套机镜头是24-50/4-6.3 ，这个镜头参数很奇怪
佳能的低端套机镜头是24-105/4-7.1 ，这个镜头是延续了佳能的5d 6d的套机头24-105/4L的参数来设计的一款低端镜头。
索尼的低端套机镜头是28-70/3.5-5.6 ，这个镜头参数也算正常。
【沫言|从佳能尼康索尼套机头参数看厂商面对市场的不同思路你会选哪个？】对参数设置的各厂家的考量：
尼康的24-50这个是个非常奇怪的镜头焦段，其一是变焦比非常小，只有2倍的变焦比。这在135全画幅相机上非常罕见。当然，上个世纪的六十年代的变焦镜头倒是不少2倍变焦的镜头。而现在基本是绝迹了。尼康用了这样一个焦段是有自己的目的的。第一变焦倍数低，那么需要矫正的各种补偿镜片使用量就会少，这样镜头的成本就会比较低。第二，尼康除了自己的Z5还有更低端的Z50 ，而Z50是个半画幅的机器，那么要适应半画幅的焦段，必须让镜头向广角端延伸一些。当然如果按照半幅的广角应该是16-18才比较适合，但是那样要矫正全画幅超广角的巨大难度和巨大的成本。因此折中后，就用24这个对全画幅来说标准的广角，又适当兼顾了Z50半幅，也就凑合到了35广角了。当然还有因素是Z5的4k有截取的倍数，所以这个广角是比较合理的。长焦端如果延伸到70 ，镜头结构会有较大的变化，毕竟广角到标准，还可以用广角的结构进行设计，而把长焦拉到70则需要按照长焦模式来考虑，这样成本会提高很多。所以， 24-50这是一个节约成本的焦段考虑
佳能的24-105是一个万能镜头焦段。对于入门摄影的人来说，有了这一颗镜头，基本上可以应对所有的拍摄场景了。从广角，到中长焦都包含了而且有那么大的变焦倍数，对于入门的摄影人来说，参数表面也很唬人。对于这样一个4倍的变焦镜头，也存在很大的一个问题，就是成本高。如何降低成本，佳能走了一条，简化镜头结构，减少镜片数量，降低最大光圈，降低成像素质，最后搞出这样一颗彻彻底底的入门狗头。
索尼的28-70这颗镜头，也考虑到了为了简化镜头的结构，就降低焦段的幅度，从流行的24-70 ，简化到28-70 ，当然早先的标准变焦镜头就是这样的焦段。腾龙就在自己的袖珍大三元采用了这样的方法。缩短了变焦范围，就会降低镜片使用数量，在满足镜头画质的情况下，降低成本。索尼一般不怎么采用裁切的4k视频，所以28已经足够广角了。
2、镜头结构和用料。
作为低端的套机镜头，用料应该是越省越好。上面说了个厂家从自己对市场的考虑和自己机身的匹配，都搞出了自己的廉价套头，各厂家的侧重点不同，但是同一个目标，就是降低成本。
24-50/4-6.3
尼康24-50镜头采用了10组11枚镜片的镜头结构，在总数11片镜片中使用了2片ED镜片， 3片非球面镜片。对于这样一个低价套头来说，用料非常生猛。尼康用了生猛的堆料，缩小光圈，缩小焦段范围，无疑是冲着低成本，高素质的方向来设计的。这应该是要吸引高阶摄影者换门的低成本选择方案。来做的决策。
佳能24-105/4-7.1