【爱历史】山西五台山佛光寺观赏( 四 )

四椽栿与半驼峰的配合使用，避免了水平出跳，在竖直方向也保证佛坛上方的空间不至窄仄。

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-斗拱-
佛光寺选用的斗拱（铺作），根据位置功能不同，大致可以分为外檐、内槽。

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佛光寺东大殿外檐斗拱
其中外檐铺作三种：
柱头铺作(七铺作双杪双下昂) 。
补间铺作(五铺作双杪，不施栌斗) 。
转角铺作(正面与两侧均为七铺作双杪双下昂) 。

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其中内槽铺作四种：
内槽的斗拱都以正面向内槽，后尾向外槽。
内槽柱头铺作（正面四跳承四椽明栿，后尾出一跳承明乳栿）。
内槽补间铺作（正面三层柱头枋以上出三跳华拱，后尾一二层柱头枋出拱两跳）。
内槽转角铺作（正面四十五度角出华拱四跳，后尾出华拱一跳）。
内槽两山柱头铺作（正面七层出三跳，四层以上在第三跳跳头中线安斗后尾出一跳承乳栿）。

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东大殿斗拱作为檐下的局部构造，将屋檐悬挑出四米之外。

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这有效地保护柱根以及土墙免遭雨水的侵蚀，成为中国古建中悬挑屋檐最远的斗拱实例。
-彩画-
佛光寺东大殿彩画整体上属于《营造法式》彩画作制度中的“丹粉刷饰” ，是唐代最普遍的彩画类型。
做法是侧面刷土朱，以醒目的白线来勾勒轮廊，底面则刷黄丹提亮。

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东大殿现存彩画都被后世刷饰所覆盖，但仍能露出淡淡“丹粉赤白”痕迹。
东大殿的斗拱彩画是“丹粉刷饰” ，拱底面加饰白色燕尾彩画，成凸字形。
阑额上间断的的白色长条图案，与《营造法式》中记载的“七朱八白”彩画形式相一致。

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宁波保国寺大殿后檐阑额七朱八白彩画
东大殿天花采用平闇的做法，即用方椽和素板形成约1尺见方的密格，形成盝顶状的造型。

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平闇天花彩画与《营造法式》中的“穿心斗八”在构成上有相似之处，推测是由天花图案发展演化而来。
东大殿现存有唐代彩画两幅，分别位于前檐南、北二次间内槽额上壁的西侧，均为五彩遍装的卷草图。
卷草叶片肥大而不露枝条，以青绿为主色，与周围木构的赤白彩画形成鲜明的对比。
《营造法式》所记载的“丹粉刷饰屋舍”中的具体做法与佛光寺东大殿彩画相对应，说明北宋的刷饰制度是对唐代赤白彩画的高度继承。
-壁画-
东大殿的内槽拱眼壁表面和明间佛座背面存有唐代壁画，其上以佛、菩萨、天王等宗教题材为主要内容。
壁画以青绿设色为主，线条挺劲，为典型的“焦墨淡彩” 。
东大殿的唐代壁画，是国内现存面积最大的唐代壁画遗存，展现出唐代工匠的高超技艺。
-塑像-
东大殿有35尊塑像，体型高大。其中三尊主佛高度都在5米以上。

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塑像在唐以后数次重妆，色相和服装纹饰都有改动。