看电视TVwatching|从“造船”到“造梦”，姐姐的舞台很有看头( 二 )

姐姐们展现出只属于这个年龄段的对爱之事柔软，对负之痛洒脱，对远方坚定的“姐美学” 。
节目组也在用一切硬件形式的创新，将姐姐的美，外化成视觉表现。《无价之姐》的表演中，李斯丹妮视觉化舞蹈呈现段落，运用了大量特写与全景的跳切，没有中间区域的镜头直接过渡，演绎出一种人工智能角色设定的“无情”工具感。非洲舞是鼓点极强的舞蹈，镜头在拍摄张含韵的舞蹈时，有着跟随节奏停歇的清晰段落感，同时把这个舞蹈的狂野无限放大。

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《Gentle woman》的服装有大量的高饱和色块和亮片，是复古感的装束，但是舞美在背景叠加了许多白色线条光束，反而衬托出了现代女性的炙热与干练，也符合这种歌新锐女性价值观的气质。
每一个舞台都是一次创新探索，没有人有答案的情况下，每一个舞台都是一种答案。《乘风破浪的姐姐》用每一次的舞台，不断试探观众，也在试探姐姐，扩大着姐文化的魅力范围。姐美学，是一种玄学。
无限可能的“姐空间”
来到这里的每个姐姐都不是无名者，她们在自我要求和观众期待下，必须走出舒适区，寻求突破。吴昕逆流而上选择《花样年华》就是为了尝试性感风；金莎选择《彩虹节拍》是为了展示跳舞，而不是如过往一般安静唱歌；白冰不停地想突破造型，带给观众惊喜。姐姐们在乘风破浪的旅程中不断颠覆与重塑。没有什么自我，是不能突破的。
除了自我的限制，每一个生命都或多或少受到外界的束缚、偏见的束缚。《彩虹节拍》是一个很让人担忧的舞台，不只是因为难度，还因为宅男文化被贴着天然的低龄向标签。当姐姐们去完成这类型的舞蹈时，会因为年龄偏见，带着“装嫩”的枷锁，但是姐姐们却并不是让宅舞捆绑自己，而是用自己的方式驾驭宅舞。

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张雨绮说，不是扎羊角辫就是宅舞了；50+的伊能静练舞蹈凌晨四点，在过程中，明白了为什么儿子会喜欢虚拟偶像，因为那是在造梦。她们的理解力和灵性让她们不是单纯供人欣赏的玩偶，而是价值的传递者，甚至是观念的重塑者。姐姐们不是用身体表演，而是用大脑和肢体共同造梦。
年龄是实际存在的，即便我们再强调“逆生长” ，每一个生命都无法脱离会逐渐衰老的事实。在舞台之下的节目中，几乎是花样养生和膏药的展示，姐姐们许多都是带伤上阵，在高负荷的工作中运转，与身体对抗。

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吴昕开玩笑说许多朋友看到她跳初舞台哭了，可是她跳的是开心的舞啊，在弹幕中，网友回应舞台也是，我居然看哭了。这便是乘风破浪的感动，即使外在条件都向不利的方向发展，可是心中有火，还是依然要追逐和燃烧。
《姐姐》造出的梦不只是一个个美好的舞台，还有带给观众们一种感受，生活不是越活越狭窄，女性的生存空间是由自己掌控，只要敢于迈出步伐，我脚踩之地，都是姐的领地。
女性想象投射的“姐质感”
女性题材的节目和影视作品并不少见，却或多或少都在贩卖梦想，创造乌托邦的环境，让女性有心理投射和寄托，但是要么是过于虚拟活在电视剧中的人物，要么是年轻女孩呈现出一种想象形象，便不免会有悬浮之感。
万茜、袁咏琳等已经有了事业建树的姑娘，唱出“每个男人，背后一定有个女人，每个女人，有一半也是男人”的歌词时，是会让人信服的，因为她们每个人真实的质感，让观众相信这样洒脱、现代的女性价值观是真的在生活中存在、落地。《姐姐》不是贩卖想象，而是告诉每一个女孩，那些梦幻之地，都能够成为现实。