游戏陀螺|做男性向Galgame的女制作人( 三 ) 不做男性向Galgame的女主持人不是好漫

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她我行我素，哪怕公司里的同事全都知道她是偶像宅，她也丝毫不在意，『如果别人因为我的爱好对我指指点点，那不是我的问题，是这个人的问题。』她十分不解：为什么日本的御宅族那么忌讳被人发现自己是阿宅，我要堂堂正正把『宅』写在身上，这并不丢人。
蓝莲安感慨于生长在这个时代，互联网正将越来越多的同好『圈』到她眼前。这几年，她又陆陆续续结识了不少玩Galgame的女性玩家、Galgame女制作人，聊着共同的喜好、过去玩过的作品，她们庆幸时代将彼此聚在一起，确信世上不单只有自己是世人眼中的『稀有生物』。
疏离感慢慢从蓝莲安身上褪去，但人群之中的温暖，没有将冷峻从她的故事里抽离，她依然惯于冷眼旁观世态炎凉，或自嘲，或戏谑，文字是她疏导自我的唯一方式。
痴迷
三年前，蓝莲安在一篇名为《动漫婆罗门消亡史》的小文开头写道：
晚上七点十分，动漫婆罗门背上自己的双肩包离开公司。今天是他难得不用加班的日子，可他依然将下班时间推迟了四十分钟——因为他苦心经营五年的、理应只由动漫婆罗门和动漫刹帝利组成的动漫群里，混入了两名动漫吠舍……
这本是蓝莲安半带玩票性质，用来调侃ACG爱好者鄙视链的『钓鱼文』，但结果却大大出乎她预料，《动漫婆罗门消亡史》如今是她最知名的文章之一。这件事她现在都颇为不解：怎么我特别严谨写的文章没什么人看，随随便便写个东西，反而引起了大家共鸣。

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更多时候，蓝莲安倾向于将她笔下的文字称为偏纪实、社会化的短篇小说，她更愿意把文章想要表达的内核藏在海面之下，带点晦涩，有点难懂。再往深沉点说，她偏向于沉重一点的人性探讨，人生感悟，甚或是社会洞察。
几个月前疫情爆发，蓝莲安看完新闻心血来潮写了个小短篇发在B站和知乎上，读者在文章下议论纷纷地讨论着小说的内容主旨，而蓝莲安本人却从不告诉他们她到底要讲什么。
蓝莲安认为写作与游戏最大的不同在于二者的反馈截然相反。游戏存在互动的过程，但写作不一样，它是非常私人化的表达，即便读者没有看懂，无法引起共鸣，那也不必介怀。因为在作者写完文章的那一刻，一切都已经完成了，『写作是没有售后的东西』。
所有与『生活的真实』紧密相关的故事都令她流连忘返。塞林格的短篇小说集《九故事》让她第一次感受到了什么是文学性，因此她情不自禁地把文中的句子写进了她的游戏里：
只要一个人真正有了睡意，那么他总有希望能重新成为一个身心健康如初的人。
她爱煞了波拉尼奥的大部头，《2666》《荒野侦探》《美洲纳粹文学》逐本读完；又喜极博尔赫斯的短篇，为这位阿根廷文学巨匠圆融的故事叙述能力所折服。

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耳濡目染地，蓝莲安的创作也变得深邃、紧凑，她坦言不喜欢写日常，而是尽快突出主题，或动辄把时间线推进几年，高效地讲故事。而这么做的前提是，她作为操纵剧中人的『傀儡师』，必须保持绝对冷静，对感情敬而远之。
对感情描写的克制，在重于情感表达的《他人世界末》的某些文字里依旧可以看到影子：
一个人可以痴迷一本书、一部电影、一首歌，但不该痴迷另一个人。这实在是过于可怕，因为任何人任何事任何细节都能让你想起对方。
而对于感情在作品里应该摆在什么样的位置，蓝莲安不断拷问感情经历贫瘠的自己，究竟能给读者什么启迪？究竟有没有指手画脚的资格？