【历史故事】初唐祭祀中的胡乐因素( 三 )

铜鼓周身绘有虫、鱼、花、草这些纹饰，也有琵琶绘有“国王骑象”的纹饰记载。北京故宫博物院收藏有属于唐代乐器弹拨弦鸣乐器大忽雷，制作工艺精美细腻。此大忽雷“琴颈以上雕刻成一个龙头，呈突目张口状，神态较为生动。

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琴首外饰金漆，琴背处施以朱漆外，还有彩绘描金双凤图饰。 ”龙纹、双凤纹的出现，无疑加入了中国“龙凤呈祥”的图腾崇拜和审美意象，将它看作希望、力量和美的化身。 “器物的图案与纹饰，则更为讲究。它由写实的、生动的动植物形象演化为抽象的、符号的、规范的几何纹饰与图案，这无疑是理念和技巧上的一个大飞跃。 ”
3、对于乐器演奏方式的改良
唐太宗曾让音乐大家罗黑黑弹奏西域胡琵琶，在演奏的过程中，他发现西域原始胡琵琶的弦拨比一般传到汉的琵琶粗大，弦比较粗硬，琵琶形制也比较大。可见，唐初使用的胡琵琶已经经过改良，形制比较小，弦比较细。

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琵琶是北方民族的乐器，旧时用木拨弹奏，贞观之时，乐工裴神符开始用手指弹，唐太宗非常喜欢，让其他人也那样弹奏。用手弹拨对比木拨，音色会更加柔和，更加服帖。
如此看来，唐初在胡琵琶的弹奏方式上已经进行了改良。胡乐器进入中原后流传甚广，渐渐被中原吸收加以应用，应用于自己的雅乐和燕乐乐队中，无论是在宫廷还是在民间都广为流传，最后成为华夏乐器的重要组成部分。

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四、结语
司马相如《上林赋》曰：“族君递奏，金鼓迭起，铿锵间〈革岂〉，洞心骇耳。 ”可见，有鼓敲击的乐队，声音坎坎、节奏鲜明，风格热烈。这一点从部乐的打击乐器使用中可以看出，而胡乐正具有节奏鲜明，风格热烈的特点。
胡乐传入中原后，在宫廷和民间都极受重视。其极富感染力的音乐特色，在轻歌曼舞的国度给人耳目一新的新鲜感。初唐对这些艺术精华进行了全面而细致的吸收，胡乐和胡舞独特的艺术风格和艺术魅力得以在华夏大地上绽放开来。