机核网|疯狂、恶意、痛苦且不可理喻的作品：《龙背上的骑兵》( 四 )

例如武器“白蜡之剑” ，所拥有的便是这样的一段故事：

本文插图
“这是一把用锯子一样的的刀刃将对手的剑与肉割裂开来的剑。由于经常使用，在撕裂对手身体的同时所产生的震动会让指尖感到麻木，身体也会变得象蜡一样雪白，动弹不得。
在距今数百年前，一位皮肤黝黑的骑士用这把剑立下了战马功劳。而他漆黑的身体也因为不断使用这把武器而逐渐变得象雪一样白……
经过漫长的岁月，在一场关乎到国家声望的大战中，在单挑中取下敌方大将首级而获胜的黑骑士，却因皮肤超越了白皙而变成了透明，谁都看不见了。
在欢庆胜利的欢声中，一个士兵向空中射出了祝福的箭矢，却直接穿透了黑色骑士的心脏。没有任何一个人知道他是因此而死……”
横尾太郎所设定的武器故事，有王国建立的叙事诗篇，也有像寓言一样的传说故事，但这些文字却一如既往地充满了各种想象不到的的反转，或是悲剧般的结局。当玩家费劲千辛万苦一段一段解锁完全部文字之后，却最后还是得遭受一次精神上的洗礼。
不得不说，横尾太郎这下手真是够狠的——用如此手段灌输人世间的恶意与无奈，这并非是横尾“故意”要恶心玩家，从某种程度上来说，这反而是横尾太郎针对“生与死”、“正与邪”的一种惯用的讨论方法。
毕竟有时候悲剧更能够发人深省吧。
重新解构的世界名曲，在游戏中获得了新生
玩游戏，自然少不了的就是背景音乐。但相较于日常我们能听到的BGM类型，《龙背上的骑兵 1》中所出现的BGM诡异的有些可怕——更不如说，简直就是“疯狂” 。
负责《龙背上的骑兵 1》配乐工作的是资历颇深的游戏音乐作曲家佐野信义与相原隆行。佐野信义于1992年加入南梦宫后，他就一直负责《山脊赛车》系列以及《铁拳》系列的作曲。他以细致的音乐表现而闻名于业界，在90年代技术与硬件还不成熟的情况下，佐野就养成了超高的作曲水平。
相原隆行与佐野信义是工作上的伙伴，同样接手过《铁拳》和《山脊赛车》等项目，《灵魂能力 1》的作曲也是他负责的。

本文插图
经常玩《Beatmania》系列的音游玩家的人一定知道“sanodg”这个名字，而这正是佐野信义的笔名。（左：相原隆行，右：佐野信义）
在承接了《龙背上的骑兵 1》音乐相关工作后，两人决定先概览一遍游戏的故事大纲。当然，两人毫不意外地被横尾太郎笔下疯狂的世界观所震撼——“太难以想象了，就像是深渊一样，落下去就出不来了。 ”
本以为应该是一个有着激昂的冒险史诗的故事，结果展现出来的却这样一个不可理喻的世界，那要用什么样的乐曲来搭配呢？“既然本作如此疯狂，那干脆我们也用一些疯狂的手段吧。 ”佐野这样跟相原说道。

本文插图
既然题材还是龙与人的幻想故事，那与之相匹配的似乎只有交响乐合适。然而直接使用交响乐就很难表现出“疯狂”感觉，于是佐野想出了一个办法——把那些进入公共版权的交响乐，从每个乐曲中抽出若干个片段，再重新拼接形成新的乐曲。
这样一来，乐曲虽然依旧是以交响乐的形式演出，但因为截取片段时所用的则是非常生硬的“一刀切”手段。所以单从听感上来讲，即便是一首完整的乐曲，也因为充满了这种“不自然”的剪切效果而给玩家带来不可名状的怪异感。
例如在第四章地面战所使用的乐曲中，背景中的中提琴反复循环同一个音乐切片，在多次循环后再加入各种乐器，使得这种不自然感被逐渐放大，最后达到宣泄的巅峰。像是这种逐步叠加，丰富旋律构成的作曲手段，在《龙背上的骑兵 1》的原声集中被反复使用过多次。