【时尚一点】视野｜东欧文化背景的设计师如何影响了当代时尚文化叙事？

文章图片
东欧，从地理位置来看，一般是指以德国—意大利—奥地利以东至欧亚分界线的欧洲地区，也指东欧平原地区；从政治经济来看，位于这些地区的国家，不少自第二次世界大战后，由苏联建立起红色政权，意识形态上推行社会主义，经济体制上实行计划经济，与西欧截然不同。
美苏冷战时期，这些国家一方面处在苏联高度集中的管理体制下，语言文字、宗教信仰、艺术文化、生活方式等受到不同程度的限制和管控；另一方面，西方流行文化借由书籍、广播、电影等媒介广泛传播，潜移默化地影响着当地民众的思想观念。两种文化在东欧剧变、苏联解体之后碰撞得更猛烈，呈现一种独特的“后苏维埃风格” ，借由GoshaRubchinskiy和DemnaGvasalia等拥有东欧文化背景的设计师之手带入时尚界，持续影响着当代时尚文化叙事。

文章图片
GoshaRubchinskiy

文章图片
街头服饰和高级时装从未像过去十年一样缠绵难分，当我们津津乐道于Off-White、Supreme等美国街头潮流品牌把这股风潮推向巅峰时，不应该忘记是集东欧美学之大成的GoshaRubchinskiy扇动了蝴蝶翅膀。
2008年， GoshaRubchinskiy在莫斯科体育馆举办个人首秀。当时，这个从未学过服装设计的年轻人被街头的一群滑板男孩所感染，决定创造一个能够传达当代俄罗斯青年精神的时装系列。
那是一群怎样的青年？
时间倒回20年，伴随苏联解体，以好莱坞、MTV、夜店、麦当劳、可口可乐等为标志的西方流行文化和消费主义风潮席卷而来，像GoshaRubchinskiy一样出生于这个时期的孩子，开始频频接触过往遥不可及的西方时尚，近如来自法国的Chanel、德国的Adidas、意大利的Fila ，远如来自美国的TommyHilfiger ，都能在市场上见到，新的审美品位和穿衣方式应运而生。
GoshaRubchinskiy以滑板文化为核心，主打牛仔裤、T恤和卫衣等运动风单品，将20世纪90年代从西方涌入的标志性事物融入设计，以戏谑的手法化用西方时尚品牌的Logo是他的拿手好戏；与此同时，他立足俄罗斯乃至整个东欧地区的政治、历史和文化，对西里尔字母、共产主义标语、迷彩、国旗、镰刀和斧头等元素信手拈来，开创了独一无二的后苏维埃美学。
东欧青年文化叠加后苏维埃美学， GoshaRubchinskiy不久后便掀起时尚巨浪，联名合作纷至沓来，其中不乏像Burberry这样具有国际影响力的奢侈品牌，街头服饰自此大举侵入高级时装界，到如今已有反客为主之势。

文章图片
GoshaRubchinskiy和Burberry推出联名系列
总结来看，东欧苏联的美学印记主要以简约为主，融合各种街头服装元素，如宽松廓形的卫衣、西服外套等等，前卫夸张的廓形与皮革元素、滑板运动服装等都是东欧时尚美学的重要元素。

文章图片
而其中则以一种带着未多加修饰的粗粝感为最主要的视觉观感。这种美学不仅影响了如今的Balenciaga和Givenchy ，更影响了许多新生代设计师，如MarineSerre和MartineRose 。

文章图片
【【时尚一点】视野｜东欧文化背景的设计师如何影响了当代时尚文化叙事？】由格鲁吉亚设计师DemnaGvasalia创立的品牌Vetements ，与GoshaRubchinskiy一样，被视为东欧时尚景观的重要构建者。
同样是街头潮流品牌， Vetements与GoshaRubchinskiy有所不同，它并不执着于追根溯源，通过鲜明的文化符号来强调自身的东欧属性；而是从廓形入手，借由比一般人的身材大好几个尺码的超大廓形，来传达“丑时尚”美学。与之相应的，还有失调的比例、怪异的剪裁，拖地的衣袖、厚重的垫肩……在DemnaGvasalia看来，说他设计的衣服丑陋反而是一种赞美。

文章图片
Vetements
美国人类文化学家PaulConnerton在《社会如何记忆》一书中指出：“服装作为物化的人与场合的主要坐标，成为文化范畴及其关系的复杂图式。 ”他强调身体是社会记忆的重要载体，而服饰便是社会记忆的外在表现。对DemnaGvasalia而言，他的记忆是苦难的，当人们问他为何热衷超大廓形时，他的解释朴素而有力：这与他在格鲁吉亚的童年经历有关，那是在苏联时期，衣服稀缺，大人习惯给孩子买大几码的二手衣，以便他们能从小穿到大。