红玫瑰与白玫瑰红玫瑰与白玫瑰在线阅读 _小知识

"红"与"白"的互文性解读——以小说《红玫瑰与白玫瑰》与歌曲《红玫瑰》为例
张爱玲在《自己的文章》说:"我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉。……悲剧则如大红大绿的配角,是一种热烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有深长的回味,就因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照。"歌曲《红玫瑰》与其参照的小说文本虽然呈现巨大的叙事裂缝，但其最后的话语指向却呈现出殊途同归的人性思考，两者共筑参照美学视野下的玫瑰人生。

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参差对照的叙述视角——"内聚焦"与"外聚焦"同是处于一个悖论性的情境里，歌曲以"内聚焦"的叙述视角切入展露男子选择时的犹疑，选择后的"鱼和熊掌不可兼得"的追悔和遗憾。而小说文本里更接近与"外聚焦"的关注点，而且融入了更多复调的节奏感。从这一点看，两者采取的叙事焦点呈现出交合的参差。
如果说小说文本是呈现复调的交响曲，孟烟郦、佟振保、王娇蕊三个主声部的相互交协，那么歌曲文本更像是一个独白性的叙事空间。
巴赫金指出"对话关系是超语言学的研究对象" ，就歌曲《红玫瑰》而言，其对话性主要体现在四个方面：一是叙述个体作为一个独立存在的自我对话，从梦醒后一系列的过程性与自我的语言层面的对话，接着通过自己"拥抱"这一自我与他者的接触中，对自己"从背后抱你的时候，期待的确是她的面容"进行的心理剖析，这两个空间是嵌套的连环递进。而其三对于内心"得到与否""爱是否沉重"这两方面辩证的困惑性表述终将指向选择玫瑰的"我"处在不可调和的语境悖论中，即第四方面人的主体性与他者的哲学对话。关于"我"选择后落空与缺失的独立性。

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缺失隐匿的隐喻形象——"凸显的红"与"消解的白"【红玫瑰与白玫瑰红玫瑰与白玫瑰在线阅读】叙述视角的差异为两者所凸显的形象空间有了一个延宕性的提示，白玫瑰形象的缺失是歌曲与小说显现的最直观的差异。
"振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇──普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。"小说塑造的红白玫瑰不仅是视觉效果的色彩的修辞，更有深层的隐喻讽刺意义，无论是王娇蕊的红玫瑰形象与佟的游戏角逐，还是孟的白玫瑰形象与佟的一纸婚姻，两个女人最后都成为弃妇的表征。歌曲不同于张爱玲般苍凉的形象书写，而是将白玫瑰与红玫瑰进行形象消解，共同囿于"我"的心理矛盾与暗示之中， "得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐" ，在这里红与白没有了参差性的对照，红和白可以是心头的朱砂痣，也可以是日常生活的平庸，作词者通过放大红与白的模糊性，消解了两者的直接性对照，这样"白"玫瑰的不在场实则为两者的共同存在打开了一个澄明的世界。

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复现呼应的重复叙事——"玫瑰"与"红"的旋转与多义作为情感与欲望的玫瑰在小说文本和歌曲文本都有多层性的转义，但不同的是，两者
重复聚焦点不一样。小说里王佟之间的"尤物-才子"模式复现了中国传统诗学"士之耽兮不可说也，女之耽兮不可说也"的古训，孟佟二人婚姻中的出轨似乎也遥证了人类的某种情感经验。而歌曲的重复点在于自语者无数次重复的回忆与盘问。他的整个叙述事件都围绕"选择"这一事件的发生上。选择前的惊梦——对于情欲的虚无浮现，选择时的挣扎纠结，选择后的心灵缺失和不可弥补的缺憾。在这里"红"代替了小说文本中的"玫瑰" ，成了一个多义性的编织物。这里将米勒在《小说和重复》对于"重复"的概念解释进行移植。歌词里出现了一下关于红的语词形象：红线、烂熟透红空洞了的瞳孔、朱砂痣、蚊子血、玫瑰的红。纵玫瑰红的热烈、激烈再燃烧的情感，最后也归于平庸，从中国传统寻找的月老牵红线的美好爱情寄托，再到恋爱选择后熬夜空虚的瞳孔的孤独自我者的"画眼睛"书写，最后线性时间的不断重复中，也终归于米兰昆德拉《卡列宁的微笑》式的平庸，情欲的虚无与小说文本的苍凉虚无形成了重复的映照。

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和而不同的人性关照—— 情欲模式的多元消解饮食男女的爱情自《诗经》就有记录，张爱玲然而在红白玫瑰的一参差对照的欲望叙事中她以"不彻底的人物"取代了英雄,以"欠分明的主题"置换了严重主题,以命运的悲喜剧释义了平凡饮食男女的爱情，而歌曲红玫瑰也将重如《牡丹亭》那般"情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生"的感情处理成终归蚊子血平庸。两者都在一定程度上，消解了前人赋予情爱的传奇建构。歌曲里的爱欲书写多了现代性颓圮和孤绝性，少了小说文本对于游戏爱情人生背后的反讽深度。
无论如何，在填充日常空虚的匮乏、提升美学的情趣、拓展人性的维度中，歌曲根据小说文本的改变也展现了文学与音乐的薪火相传、瓜瓞绵延。歌曲与小说、虚构与真实、他者与自我的命运俱已化为为日常,无论是低吟浅唱还是循环冷静的苍凉叙事将不绝如缕地回旋、衍生于历史与审美之维。

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