山海情|河南卫视《祈》走红背后，是文化自信的崛起，和中国观众的觉醒( 二 ) 韩国

亚洲流行文化中心一直是日本，包括影视剧、游戏动画、流行服饰和综艺娱乐节目等都是日本为首的。

文章插图
不过，日本和中国一样都是比较内敛的民族风格，并没有像韩国那样刻意高调的以外延侵略式的方式对外宣扬自己的流行文化。
所以，原本有先发优势的日本很快便被韩国超越，不过2010年后只过了几年，韩国流行文化在中国市场就不灵了。
原因是先有“政治原因”斩断两国文化市场上的链接，中国有娱乐市场却没有这类娱乐产品，于是从《偶像练习生》《创造101》开始模仿韩国娱乐文化。

文章插图
经过短短的几年的模仿，相信没有多少观众认为中国偶像能和韩国偶像比较。
问题是，我们模仿韩流的偶像文化虽然暂时满足了娱乐市场，可是带来的“流量经济”和种种乱象反而冲击原本不错的中国流行文化，一直深受观众的诟病。

文章插图
2021年“倒奶事件”等乱象的反映，在观众眼中这种娱乐文化更是被推到了风口浪尖。
中国观众真的需要“韩流”这样的流行文化吗？在河南卫视《唐宫夜宴》《祈》等传统文化的舞蹈火遍全网过后，更是带来了这种思考。

文章插图
中国要什么文化输出？河南卫视的晚会告诉了我们答案中国的各种情况都和韩国不同，韩国的文化产业发展绝不是中国学习的对象。
改革初期，各地方经常办的是“文化搭台，经济唱戏”，文化成了招商引资的工具——最著名的就是黄梅戏名家马兰被多次叫去为投资商人演出，后来成了安徽省的“招牌”。

文章插图
到了后面这种情况慢慢减少，而随着中国经济的发展，人民对文化的需求也在增加，“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”。
文化是经济发展起来后人民精神需求的镜子，也是一个国家地区政治经济衍生出来的社会状态。
日本、韩国都在经济发展到一定程度之后开始输出文化。中国和这些国家不同，也不必走他们的老路。这里问题就来了，文化既然是商品就得讨好观众。
中国流行文化要对标日韩流行文化吗？

文章插图
那肯定不是，中国流行文化需要追求的还是美国，毕竟同样是地球上顶级的大国，美国对外文化输出更多目的文化侵略，更像是对世界召示：看，我是世界霸主，历史终结者，我们的文化和价值观才是最好的。
这个时候问题就来了，我们从现实出发不管是政治，经济还是其它方面。
现在的美国是全世界唯一的超级大国，文明、价值观和流行文化仍然处于非常强势的地位。相反中国历史上经过两百多年的低潮期，新中国前三十年确实信仰充沛，但在1978年后就一去不复返了。

文章插图
新时代中国观众文化自信，民族自信的文化精神在2010年后才逐渐崛起。
（其实这个时间还要更晚，2015年左右都仍然处在强烈的“文化自卑”当中，2020年的“疫情”则是一个最明显的转折点）。
现在的中国观众的精神需求才刚刚开始“文化自信”，要求像美国观众那样的文化强势是不科学的。那么，中华流行文化要往哪里走呢？中国文化输出要怎么做呢？
1、从“娱乐至死”的追求到开始追思朴素的先烈精神

文章插图
中国文化肯定要先满足中国人民对美好生活的向往需求，再想着“文化输出”。没有人民认可的文化（不管是内容还是形式），就是无根的浮萍，你在国外再受欢迎，中国人民不喜欢，你能代表中国？你能长久？
这个方面的文化作品，最佳体现仍然是《山海情》和《觉醒年代》。
虽然确实是《山海情》《觉醒年代》本身的质量高，但如果放到以前很有可能就是“叫好不叫座”的结果，结果放到2021年中国观众不同了，两部主旋律电视剧都火了。
2、文化审美和精神需求的结合，自信的美丽才会受欢迎

文章插图
文化虽然是政治经济的衍生品，但是文化人要明白一点，提高中国人的审美水平，文化水平，然后水涨船高，文化才会被推崇，才会形成市场，才能让这个文化市场发展壮大，然后对外输出就是水到渠成的事了。