诗歌|专访香港中文大学黄维樑教授：余光中《乡愁》第一节灵感取材于重庆嘉陵江畔( 二 ) 一剪|剪纸|赵子平|海派|庆祝中

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余光中老照片
汉语新诗发展已逾百年。关于新诗与格律诗的关系，一直是被讨论的核心课题。在本届诗歌论坛上，诗歌评论家吕进提到，他个人尤其关注自由体新诗的文体规范。他认为，提升自由体新诗，成型格律体新诗，增多诗体，是本世纪华文新诗在诗体重建上的三个美学使命。要确立自由诗的文体规范，清洗语言垃圾，加强自由诗的音乐性，让自由诗和散文的文体边界重新明晰，重建写诗的难度，这是时代对自由诗的期望。

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余光中夫人范我存
黄教授对此也与一番相通的看法，“诗之所以是诗，一定是有必要的标准的。在我看来，其中一点就是，在表现内容上要有具象的物、人，第二点就是，在语言上要有相当的音乐性。中国古代的诗歌，是格律诗，有押韵。那么新诗不需要押韵，在格律上宽松得多。但是，新诗也要在词语的节奏上，表现出新诗的音乐性。”当采访人员问及，在他看来，有哪些汉语新诗诗人的诗具备了音乐性，黄教授提到，“ 比如闻一多、徐志摩、何其芳、艾青、郭沫若、余光中等人，很多作品都是有音乐性的。”
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