【爱历史】波兰50年代到70年代的霓虹灯博物馆( 二 )

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而华沙霓虹灯博物馆所想要达成的，正是破除在重重观念包裹下的“不可提及” 。与普通的博物馆不同，华沙霓虹灯博物馆更像是一座大型展室，建筑内部灯光昏暗，目的是为了让霓虹灯光显示出更加鲜艳夺目的光彩，而每一件展品，均经历过全面修复和翻新——卡尔温斯卡和希尔找来的都是最专业的人士，其中的大多数人，都曾经是Reklame的供职员工。

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【【爱历史】波兰50年代到70年代的霓虹灯博物馆】?WarsawNeonMuzeum
这一举动耗费成本巨大，可见在展览之外，博物馆承担的是怎样的重要使命。博物馆将自身定位为“记录与保存” ，除了实体保护和留存之外， “记录”的职能显得更为重要。自2005年开始，两位创始人便开始从事对于冷战时期霓虹艺术的研究。卡尔维斯卡已经出版过两部关于霓虹的作品，并且致力于发掘更多有关“霓虹计划”的另一面——这个庞大国家项目，同样是一部珍贵的波兰现代设计史。

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在研究中，卡尔维斯卡发现，其中众多的知名艺术家，如维托尔德·贾诺夫克西、贾努什·拉普尼奇和简·穆查尔斯基等人，都来自著名的波兰海报设计学院，在展览中，诸如此类的细节都将被公之于众，力图让人们获得更加深入的理解。
调查、寻找、研究、保护、展出。华沙霓虹灯博物馆形成了完整的展览闭环。作为私人机构的华沙霓虹灯博物馆，并不寻求或接受来自官方的公共资金，只依赖捐赠和馆内的门票收入。博物馆每周开放5天，时常举办一些如工作坊、教育项目、电影放映、讲解游览等特别活动，受到了广大观众的喜爱。在2013年的一次欧洲博物馆开放夜中，博物馆就迎来了超过16000名参观者，打破了华沙博物馆参观人次的纪录。

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这样的成效离不开波兰社会各界的鼎力相助。除了展示经过翻新的霓虹作品外，博物馆还开启了另一项运动——保护当代波兰城市中依旧留存的霓虹标志。这一举动受到了广泛的支持，同样热心霓虹事业的华沙现代艺术博物馆也加入了进来，馆长托马兹·伏达拉表示：
“这些收藏是真正的宝藏。这些不仅仅是霓虹灯，而是华沙现代主义的全貌。 ”

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受到修复的Gazda霓虹灯， ?FoksalGalleryFoundation
是时候正视历史了。霓虹再度焕发的光彩，掸清了浮蒙在珍贵艺术上的尘埃。新旧时代的交替，固然会让身处其中的人下意识回绝，此时一双来自外界的清醒双眼就格外重要。铭记和改写就在一瞬间，而这一切往往因美开始。华沙霓虹灯博物馆呈现给我们的，大抵是这样的宝贵经验。

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