笔墨|清流书画艺术工作室画家陈泊清山水画韵大气磅礴( 二 ) 构图

画作构图新颖，笔墨语言丰富技法洒脱随意，技法章法谙熟于心，墨色干湿浓淡恰到好处，画面点线的皴、擦、勾、点，质朴而浑厚，笔墨繁而不乱，构图满而不臃，结构密而不塞，于千岩万壑间彰显，山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背用皴擦的笔法，近山画满远山虚而生动，画面丰富层次感鲜明，诗意般的造境和酣畅淋漓的笔墨，渗融湿润朦胧柔和飘逸洗练洒脱，或浓或淡虚实相间朦胧飘渺，具境而皴之清蚀在笔，有皴而势之隐现在墨，千岩万壑要低昂聚散而不同，迭山层峦但起伏峥嵘而各异，既追险绝复归平正，意存笔先画尽意在，融化物我创制意境，以形写神形神兼备气韵生动。
陈泊清老师艺术丹青妙笔，用淡墨抹出的远山与近景之间的巧妙留白，既给人烟云缥缈之感，又有咫尺千里之妙，瀑布烟雾、帆船松柏、鸣泉幽谷、雪山山路、浮桥秋枫孤舟似隐似现，茅屋隐现千峰叠翠，崴嵬秀丽绿树蓊郁穿插繁密，细细品味心旷神怡之美感，刻画细腻意趣盎然描绘的自然浑朴、温丽凝练丰富婉转，笔法遒劲苍厚凝重刚柔相济。
墨法丰富表现形、质、动、势，与笔相辅相成。笔墨的神韵与笔、墨、色有直接关系，创作中强调和重视以墨为主以色为辅，色不可夺墨，青绿斑斓而愈见墨彩之腾发。
创意风格特色有的以突出的主线来确定山之轮廓与凹凸；有的山石轮廓不作突出的主线条和刚硬方折的笔画，用笔圆曲柔浑；有的却用无数的点来表现，独特的视角多了几分灵动和意趣，赋予画境无限的延展，飘渺之间宛如野渡无人舟自横之感，构图和画面虚实的对比，风格洗炼任心纵逸提炼取舍之妙，构图上讲究气势，幽深高旷静穆峻拔，浑厚华滋气势雄壮的气象，山水画的皴法勾线多带有孤线或斜直线，交叉组合然后沿皴的外轮廓或直线两端作点，层层积染情怀激越的恢弘构图，绘就色彩酣畅淋漓壮观多娇的大河大川，细腻写意笔触意境，水云之间，方显山的崇高、树的苍古、石的嶙峋、藤的缠绵、苔的润泽……远山不得连近山，远水不得连近水。
山腰掩抱，寺舍可安；断岸坂堤，小桥可置。墨色融合渗透变化极有润致，滋润处用湿墨醒提处用焦墨，运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置，树木房舍和船只皆用线勾，用线的粗细、轻重和深浅变化，由近及远愈见轻淡，竖划三寸当千仞之高，横墨数尺作百里之回，山水画创作不仅需要传统功力，需要师法自然，还需要美的冲动，有了美的冲动，才是激起强烈的创造欲，美的冲动来源于对山水美的观照，在山水美的观照中，发现山水自身的艺术性，山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。
山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其派则远矣。把握山水的物质和精神，取景布局视野宽广，不拘泥于焦点透视，情与景会意与相通，表现雄浑遒劲苍茫厚重等壮阔的情怀。
陈泊清老师研读大量名家山水古韵画风博采众长，从李成、范宽、董源、巨然、倪赞、吴镇、王蒙、沈周到四王、四僧，黄宾虹、李可染，达到了极高艺术境界，胸中自然丘壑内营，外师造化中得心源随手写出皆为山水传神矣，情趣盎然气息鲜活充满生命力，自然风貌雄浑苍厚，幽寂静穆群峰层峦，阳刚大气意蕴幽渺，峻拔秀韵气势深厚浓重的人文精神色彩深远的文化内涵。
将董源的“点缀成形”，范宽作皴的“笔墨攒簇”，米芾的“米点法”，石涛“以点代皴”等技法都融进了创作之中并得以升华，美感鲜明崇尚阳刚，天成率真野逸醇厚的华彩乐章，画者，圣也，益以穷天地之不至，显日月之不照，挥纤毫之笔，则万类由心，展方寸之能，而千里在掌……

文章插图
无形因之以生，尺幅之间大气自然天人合一、物我为一、物之我化，大气秀美水色混融交响元素，从而产生一种别样的和谐情趣，韵者隐迹立形备仪不俗，艺术境界笔墨物象虚灵浑成，墨色增加笔重，笔运增添墨感，二者交融相辅相成，注重表现生命活力万物皆有灵性和谐共生，以运笔显其造型，运墨表其灵性，多用线条来增加图像的生命活力，似静却似动，栩栩而如生，笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，无不融汇在山水画中，可谓集中画技法之大成。