绘画|唐代绘画学术理论与《唐朝名画录》( 二 ) 画家|杜甫|诗人|元稹|唐代|绘画

文章插图
杜甫画像（国画）
在《戏题王宰画山水图歌》中，杜甫提到“咫尺应须论万里”，反映唐代的诗人也严格的要求绘画在远近的关系上，必须达到有高度艺术的表现。
李白在《当涂赵炎少府粉图山水歌》中，写到“名工绎思挥彩笔，驱山走海置眼前”，不难理解，在诗人眼前所见到的山水图，决不是真山真水的如实描绘，这里所说的“驱山走海”，完全是通过画家的主观能动作用所作出的大胆的艺术处理。

文章插图
李白图
诚然，也只有这样，画作才能够使观画者感到“峨眉高出西极山，罗浮直与南溟连”，或是“华夷山不断，吴蜀水相通”。
在唐代的大诗人中，杜甫是论画诗写得较多的一个，他对当时有名的画家如薛稷、吴道子、郑虔、韩幹、王宰、韦偃、毕宏、祁岳、姜皎等都有评论。
其他诗人如白居易所写《画竹歌》，就是对萧悦画竹的赞美，其中有“举头忽看不似画，低耳静听疑有声”的名句，千百年来被画苑传咏。

文章插图
《白居易研究》
诗人元稹作《画松诗》，称许张璪画的古松“往往得神骨”，并形容其“翠帚扫春风，枯龙戛寒月”。
元稹对当时的一般画家提出了批评，说所画的松树“奇态尽埋没”，而且“纤枝无潇洒，顽干空突兀”。为什么会产生这种缺点？诗人归结道：“乃悟尘埃心，难状烟霄质”。

文章插图
唐代张萱《捣练图》
这是诗人从绘画创作与品德、学养的密切关系方面进行深湛的评论。
元稹的这首论画诗，说明绘画发展到唐代，不仅在人物画方面注意到艺术与品德、学养的关系，即在画松以至画花鸟方面，也被明确地提到了理论高度来研讨。