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然而他对这些并不满足，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是敦煌面壁三年，临摹了历代壁画，成就辉煌。张大千许多伪作的艺术价值及在中国美术史上的地位较之古代名家的真品已有过之而无不及。现世界上许多博物馆都藏有他的伪作，如华盛顿佛利尔美术馆收藏有他的《来人吴中三隐》，纽约大都会博物馆收藏有他的《石涛山水》和《梅清山水》，伦敦大英博物馆收藏有他的《巨然茂林叠嶂图》等。大千在学习时，能深得古人思想精髓，并能身体力行。他说：“古人所谓‘读万卷书，行万里路’，这是什么意思呢？因为见闻广博，要从实际观察得来，不只单靠书本，两者要相辅而行。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下笔自然有所依据，要经历的多才有所获。山川如此，其他花卉、人物、禽兽都是一样的。”他又说：“多看名山巨川、世事万物，以明白物理，体会物情，了解物态。”他平生广游海内外名山大川，无论是辽阔的中原、秀丽的江南，还是荒莽的塞外、迷蒙的关外，无不留下他的足迹。张大千还很爱读书，他平时教导后辈：“作画如欲脱俗气、洗浮气、得匠气，第—是读书、第二是多读书，第三是要有系统、有选择地读书。画画和读书都是大千的日常生活。过去是如此，移居台湾后更是这样，朝夕诵读，手不释卷。读书的习惯一直伴随到大千晚年。他常说，有些画家舍本逐末，只是追求技巧，不知道多读书才是根本的变化气质之道。大千读书涉猎很广，经史、子、集无所不包，并不只限于画谱、画论一类的书。
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大千体张大千除了擅长山水、人物、花卉以外，在书法方面比较欠缺，但即便如此，他仍在全力追赶那些书法大家。他早期师从清代晚期的著名书法家李瑞清、曾农髯，形成自己细秀，方平，略带隶书味的书风，二十世纪三十年代，风格上开始酝酿变化。进而转学多师，学习魏碑，参考宋代大家黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚劲、不拘一格的书风。他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，不是一味地追求表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合，平中求奇，使他的书法劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。张大千作品赏析泼彩
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山川
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仕女
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（这两张简直太美了，简直无法用言语形容）荷花
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书法及其他
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（本文图片素材源于齐白石传人书画网）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周辛丑年 【牛年】发布于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）【
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