大千|齐白石传人、上海齐白石艺术中心画家-少白汤发周分享：中国书画界北有齐白石，南边呢石涛|八大山人|绘画|中国画|画

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世上曾有齐白石，余墨犹存人世间。要问余墨哪里赏，上海松江大学城！

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武术上有南拳北腿，那绘画上呢？一起来看。

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张大千男，四川内江人，祖籍广东番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市城郊的一个书香门第家庭，中国泼墨画家，书法家。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善孖创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畲又以“渡海三家”闻名。二十多岁便蓄一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。艺术人生张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。张大千的艺术生涯和绘画风格，经历“师古”“师自然”“师心”的三阶段：40岁前“以古人为师”，遍临古代大师名迹，从石涛、八大山人到徐渭、郭淳以至宋元诸家乃至敦煌壁画；40岁至60岁之间以自然为师；60岁后以心为师，在传统笔墨基础上，受西方现代绘画抽象表现主义的启发，独创泼彩画法，那种墨彩辉映的效果使他的绘画艺术在深厚的古典艺术底蕴中独具气息。20世纪20年代，张善孖、张大千在上海西门路西成里“大风堂”开堂收徒，传道授艺，所有弟子们皆被称为“大风堂门人”，简称“大千画派”。“大千画派”是一个延续、开放、包容性极强的中国画中的综合性画派，不管是山水、花鸟、人物画种，还是工笔、写意、泼墨泼彩等画法，当时很长一段时间，大风堂画派的画风呈现出百花齐放的景象。张大千才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献。他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐、宋、元画家的传统，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。他在艺术上擅长工笔写意，已达到俱臻妙境。40年代赴敦煌之后，画风也为之一变，善用复笔重色，高雅华丽，潇洒磅礴，被誉为“画中李白”

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二哥的帮助张大千的二哥张善子生于1882年7月12日（清光绪八年），由于大哥早逝，他在家里的地位相当于老大，说话颇有份量，对张大千的影响也最大。从艺术的角度看，没有张善子，就没有张大千。在大千7岁时，张善子发现了其卓越的绘画天赋和才能，对大千关怀备至，所需金石书画及参考资料莫不搜求以供，并经常指点书画之道，使年少的画家获益良多。1919年，张大千从日本京都公平学校归国，向父母提出要到上海拜师学习书画，父母反对。在这个决定张大千今后命运的关键时刻，张善子站到了弟弟一边，支持他到书画家荟萃的上海拜师。张善子对其弟的支持，还表现在不断地携带当时还名不见经传的大千出入上海滩的文人聚会场所，利用各种场合，把大千引荐给前辈名流，诸如陈散原，傅增湘，黄宾虹，齐白石，柳亚子，叶恭绰，谢玉岑，郎静山等等，通过二哥张善子的引荐，张大千在上海很快就崭露头角，其日后的艺术发展和绘画生命也跟其二哥张善子的帮助和提携密不可分。艺术特色和许多画家一样，张大千绘画初期也经历了描摹之路。他师古人、师近人、师万物、师造化，最终达到“师心为德“的境界。他师古而不拟古，在继承传统文化的同时，还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了泼彩艺术，同时还改进了国画宣纸的质地，然而思想的先行者往往是孤独的，在他五言绝句《荷塘》中，他用“先生归去后，谁坐此船来”这样的诗句，暗示和希望后人继承他的道路。在临摹方面，他曾付出大量的时间和心血，他临仿石涛和八大山人的作品惟妙惟肖，几近乱真，也由此迈出了他绘画的第一步。从清代石涛起笔，到八大山人，陈洪绶、徐渭等，进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。