鼎足对|有一种奇怪的对仗，叫做鼎足对，经常出现在词和曲中

前言对仗是对偶的一种，顾名思义是两两相对，经常出现在骈文、律诗、词、曲中。
在词和曲中，还有一种奇怪的对仗方式：鼎足对。
鼎有三足和四足，鼎足对指的是三句成对。这种对仗方式，经常出现在词和曲中，但是不会出现在律诗中。

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一、对仗我们先说说两两相对的对仗，文、诗、词、曲分别选几个例子。
1、骈文中的对仗
《滕王阁序》大概是普通人最熟悉的对仗了，这篇文章中有无数的对仗，例如：
星分翼轸，地接衡庐。平平仄仄　仄仄平平　
又如：
人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。
平仄仄平　平仄仄平平平仄　平平仄仄　仄仄平平　
这两个例子，是平仄相对比较工整的。还有些平仄不是特别工整，不过在句尾字，一定是平仄相对的，例如：
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
平通平平仄仄平　仄平平平仄平仄　
2、律诗的对仗
早先广义上的对仗，就是对偶，例如诗经中的：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。律诗中平仄相对的对仗，是齐梁时期有了四声以后才出现的。例如南朝阴铿的《新成安乐宫》中间二联：
迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。
平仄平平仄　平平仄仄平。平平平仄仄　平仄仄平平。
绝句不要求必须对仗，不过唐朝杜甫的《绝句》通篇四句都对仗：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
五律只要求中间四句对仗，不过岑参的五言律诗《苗侍中挽歌》，通篇八句对仗：
摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运乾坤。
青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。

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3、词的对仗
词的对仗要宽松许多，并不像律诗那样，必须平仄相对，常有平平相对，仄仄相对。
词的每句句尾字都是固定的平仄，所以词人是不能改动的。例如《沁园春》的前两句都是平声收尾，所以出现了平平相对：
千里冰封，万里雪飘。尾字都是平声，平平相对：封、飘。主席《沁园春·雪》
《沁园春》中间部分，有仄仄相对：
笔头千字，胸中万卷。结尾字都是仄声，仄仄相对：字对卷。苏轼《沁园春·孤馆灯青》
当然，词中有很多完全符合律诗要求的对仗，例如《浣溪沙》：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊《浣溪沙》
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。晏几道《鹧鸪天》
需要注意的是，词要依照词谱要求来填写，平仄是否相对并不是作者可以随意改变的。
4、曲的对仗
曲的对仗和词差不多，不像律诗那样对于平仄有严格要求。
例如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：
峰峦如聚，波涛如怒。平平平仄　平平平仄。平平相对，仄仄相对。
白朴《天净沙·秋》：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，平平仄仄平平　，平平仄仄平平。
也是平平相对，仄仄相对。这种对仗，有点像人走路顺拐了。
当然，曲中也有很多和律诗一样的对仗。例如关汉卿《白鹤子》：
鸟啼花影里，人立粉墙头。仄平平仄仄　平仄仄平平。
这两句完全是律句的对仗了。
5、古体诗的对仗
其实古体诗中也有对仗，只不过有的合律，有的不合律。上面举过《诗经》的例子，那是不合律的对仗。
东晋刘宋时期的大诗人谢灵运，是一个对仗狂人，他的《登池上楼》几乎句句对仗：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚..........
不过，谢灵运时期还没有四声平仄的概念，所以很多对仗并不不符合平仄相对的要求。真正开始平仄对仗的律诗，在梁武帝和梁简文帝父子二人的诗作中可以看到。有兴趣的朋友可以看看这篇文章：《最早的五律和律绝何时出现的？南北朝这对皇帝父子告诉您答案》

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二、鼎足对鼎足对是三句对，律诗中的对仗是两句对。
旧体诗一般两句为一组，当然也有极少数的以三句为一组的古体诗。如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征》，从第三句开始，都是三句一组。其中这三句，勉强类似鼎足对：
将军-金甲-夜-不脱，半夜-军行-戈-相拨，风头-如刀-面-如割。