云蕾|梁羽生笔下的张丹枫与霍天都：武学天赋不分伯仲，人生命运悲喜两重( 三 )

云蕾本是很可爱、很动人的形象。《萍踪侠影录》前面一直以云家为视角，由云家惨剧引出孤女云蕾，抛出张家陷害云家的谜团，云蕾和张丹枫结识以后带来种种遭遇，后面再来化解这一前世恩怨。当张丹枫出现后，故事重心不自觉就转到男主角身上，连作者主观立场都倾向于张丹枫，云蕾很大程度成了附庸，最后家族恩怨烟消云散，得到美满结局。这在以塑造女性很有成就的梁羽生来说，其实是非常少见的特例。

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国内出版的广陵剑小说
霍天都和凌云凤远比张云二人深刻，虽然他们最终以遗憾收场，但双方性格却刻画得很凸显，也许恰恰是没有把他们作为主角，需要小心翼翼维护形象，梁羽生反而难得放开手脚，有了一次很成功发挥。
凌云凤是一个标准侠女，出场也不算多，光芒基本盖过于承珠，有书迷形容的好：“凤非梧桐不粞，非长空不舞，只有行侠仗仪的江湖才是凌云凤的自由天地”，这就是梁羽生笔下最理想、最纯正的武侠人物，而且放在女性角色上，梁羽生倾注的赞美与欣赏更多，也更加充满魅力。
连金庸塑造那么受万千读者喜爱的黄蓉，在《神雕》中都失去灵性光彩。虽然我们相信身为母亲以后，黄蓉的性格变化有合理成分。但客观来讲，黄蓉年轻时原本也算骄纵了，其实不喜欢她的读者当年也大有人在，与影视剧版本喜欢美化的黄蓉形象颇有区别。但换一个角度说，暴露中年女性的缺陷出于现实，也并不代表没有朝更加成熟和理性发展的女人，凌云凤应该就是另一种形象。
金庸笔下的故事感觉很现代、很商业娱乐，但其实人物思想方面很保守传统，很男性视角。梁羽生创作的故事感觉很传统、比较呆板，其实笔下人物思想反而很现代、很独立，尤其女性角色。凌云凤正是一个拥有独立人格的女人，从来不认为自己该是丈夫的附庸。婚姻不该是牢笼或坟墓，更不是意味女性魅力减弱的转折点，梁羽生笔下人物基本都没有这个俗套。《联剑风云录》后面，凌云凤和霍天都的诀别，衬托张玉虎和龙剑虹等少年侠侣的美满，每每读来都让人既敬佩又伤感。

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白发魔女电视剧中的凌云凤形象
笔者以为，凌云凤身上体现的侠义甚至都不同于张丹枫、于承珠等人，她的侠肝义胆，扶危济困几乎是一种天性，每当哪里出现不平，不管认识不认识，凌云凤只要遇见一定仗剑而出，哪怕到后期梁羽生很粗糙的《武林三绝》开端救助风鸣玉母女，凌云凤的表现始终如一，她就是这么一个简单纯粹、可爱可敬的侠女，背后没有如张丹枫、于承珠那样关于出身立场的牵绊，不受官府还是名门等其他因素干扰。
书里写张丹枫交给《玄功秘诀》给她，指点她领悟一套新剑法，原本希望用武功来弥合凌云凤和霍天都之间的分歧，使他们通过武学研习可以重归于好，没想到这反而“无心插柳”，凌云凤更加坚定选择自立，勇敢走向自己的生活。
《联剑风云录》让人回味，不是里面张玉虎和龙剑虹的故事，远远不如凌云凤和霍天都。好比那一段分别的情节，书里写：凌云凤忽地抬起头来，一手携着龙剑虹，一手携着张玉虎，哽咽说道：“咱们同一条路走吧，该回去了！”凌云凤选择了救助天下苍生的道路，而霍天都选择了枯守塞外雪山创立天山剑法。之后三十年再未相见，但是三十年没有断绝那一份刻骨铭心的思念，他们各自忍受这样别离的痛苦，却都无悔于他们各自的选择。这是过去年轻时很难体会的，这实在是梁羽生塑造最好的人物之一，内心真正有理想信念的武侠角色，而不是大多数屈从所谓人性深度啊，实际被七情六欲这些古古怪怪扭曲的各种奇葩，打着武侠旗号，实际还是演绎俗套的爱情偶像剧。
梁羽生塑造张丹枫和霍天都，所谓互有弥补和取舍，这两个人的性格差异自然造成不同的结局。梁羽生作为作者，主观上更倾向于张丹枫，好比都知道梁老的经典言论：“宁可无武，不能无侠”。因此，霍天都相对“冷静”“客观”与“审视”下的塑造，没有什么主角光环，最终夫妻二人谁也不能把对方留在身边，以致分道扬镳，这两人种理想与信念上的决裂是深入骨髓和灵魂的痛苦，这种诀别更胜过单纯因感情上分手的肝肠寸断，成为新派武侠小说中最经典深刻的一对男女人物代表。