什么是大画幅摄影吗什么是大画幅相机( 二 ) _小知识

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艾力克·索斯（Alec Soth）
大画幅的特征与美学含义
这种无表情美学摄影不凸显艺术家个人的主观意识，他们会针对某一个类型的对象进行连续拍摄或系列拍摄，形成某种具有类型学意义的作品，以此集中体现被拍摄对象的内在意义，也就是让作为能指的客观对象显现作为所指的意义，这两重关系紧密结合，赋予当代的摄影以一种独立价值。观众在观看这些作品时，很自然地提出问题、产生兴趣或表达好奇，促使他们去想作品为什么这样、里面的人物是谁、发生了什么事等等。
【什么是大画幅摄影吗什么是大画幅相机】无表情美学虽然没有艺术家的主观意志直接介入对象，但如何选择对象、如何控制现场的对象是他们事先要精心构思与关注的。从这一点上，无表情美学又强烈地体现出艺术家表达观念的积极性和自觉性，而且在制作上并不是任其自然、仅仅是抢拍或抓拍，相反，艺术家都精心地采用大画幅来拍摄。
我们知道，小相机拍摄的作品不足以反映出细节和一些微妙的地方，但使用了大画幅之后，这些作品捕捉到我们眼睛平时不容易观察的细节，作品用新的打印技术印制出来后带给人们完全不同的视觉冲击力，也因而形成了完全不同于传统摄影的展览方式。
这种大篇幅的摄影作品可以和经典的油画相媲美，从形制上到视觉信息获取上，形成一套全新的无表情美学语汇。也正为如此，大画幅无表情美学摄影才超越了一般的业余爱好拍摄，才达到了专业性、艺术化和强烈知性思维的特征。

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爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）作品
大画幅是一种影像运动
摄影本来是人类认识世界的一种能力和手段的拓展与延伸，摄影的出现就像印刷术的出现一样，对于人类的文明进程都有根本性的改变。摄影加速了世界的视觉化，真正促成了视觉革命的诞生，它不仅改变了传统艺术的模式，也因此改变了传统艺术的观念。现代主义艺术之所以发生和成立，在相当程度上受到摄影术发明的影响。
最关键的是从此在世界的视觉认知与表现上有了全新的技术和方法，所以说摄影的出现是一场视觉革命，而大画幅摄影在20世纪后半叶被凸显出来，应该是说摄影领域中的又一场影像运动。它是在全球化之下的信息流通、地球村的景观化、虚拟现实的逼真化、数字图像越来越普遍的情况下被强化出来的一种视觉回应，它是这些视觉冲击下的一种视觉再突破。
它的意义除了无表情美学和观念价值外，还在于它的视觉真实的还原能力和现场的直接性，对视觉世界问题的追问和探索。如果用科学家来做比喻，它是视觉科学家的创造物，大画幅摄影家对机器的操控、对视觉对象的遴选、对光与影的驾驭，处处显示了它是一门专业与智慧的极限。

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托马斯·鲁夫摄影作品
它成为一种影像运动，世界上有如此多的人热衷于它，这与当今人们对视觉的无限欲求有关，一方面视觉处处伴随着我们、主宰着我们，另一方面人们又不断地挑战视觉、超越视觉，将视觉的观念问题、语言问题、感知问题、政治问题、哲学问题推向新的高度，也因此更加突出了视觉与人类存在的对抗关系。
因为世界是人类的家，而视觉是打开这个世界的一扇窗户，所以，海德格尔才把世界观隐喻为“世界图像” ，我们看到的世界是我们内心投射的世界，世界不仅仅是世界，它具有图像的视觉意义。
明乎此，也才能说明大画幅摄影为什么流行起来。另外，当代的展示空间越来越开阔，视觉的效果也成为展示效果的一个因素，它是在这种展示中来进行社会交流的，因此，摄影的公共性就特别鲜明起来。所以，大画幅可以充分展示图像世界的亦真亦幻、充分袒露被忽略的视觉真相。

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