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《妖猫传》是一场华丽纤秾的怀古视觉盛宴，故事内核就是“杨贵妃死亡之谜”。一只成了妖的猫，怀抱着三十年前的执念，替他深爱的女人，有仇报仇有冤报冤。在一连串诡异的悬念之后，电影借白居易和空海和尚的视角揭开悲凉的谜底。电影《妖猫传》里杨贵妃死于唐玄宗蓄意谋杀，这个不难看懂。而里面埋藏得很深的诗词梗，不一定每个人都能识破。第一个诗词梗很好找，就是主角常常挂在嘴边的《长恨歌》。空海曾对白居易说，“猫妖一定知道你在写《长恨歌》。”白居易在电影最后说，“《长恨歌》我决定一字不改了，因为感情是真的。”
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如果不是因为《长恨歌》，白居易也不会是这部电影的主角。白居易的诗作向来追求明白如话、通俗易懂，文辞绮丽的《长恨歌》显然不在此列。《长恨歌》贡献了无数被后世传唱的佳句，最有名就是末尾两句“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”此外，其中的佳句比比皆是；“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”“云鬓花颜金步摇，芙蓉账暖度春宵，春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”“渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣》曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。”“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。”
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在白居易逝世后，唐宣宗李忱曾经用一句诗高度概括白居易诗人的一生，“童子解吟长恨曲,胡儿能唱琵琶篇”。事实上，真正在“胡儿”国度传播的是《长恨歌》，这句诗前后两联的主体应该交换一下位置。《长恨歌》创作于公元806年，在杨贵妃死于马嵬驿之后整整50年。白居易在世的时候，《长恨歌》已经火遍大江南北，甚至跨越山海火出国界。日本仁明天皇承和五年，即公元838年，日本一名官员向天皇进献一本白居易的诗集，里面就有传世名篇《长恨歌》。
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从此之后，《长恨歌》就成为跨越国界的大IP,在日本文学界长盛不衰。平安时代的宇多天皇曾命画师将《长恨歌》的人物故事绘在屏风上朝夕玩赏，又命令日本当时有名一男一女两位世人做了十首和歌以吟诵，前五首模仿唐玄宗的口吻，后五首以杨贵妃的立场而作。日本人对李唐王室这个凄美的爱情故事有不同寻常的狂热，不仅将《长恨歌》故事绘制成画册传世，还创作了《长恨歌》单行抄本。日本公认的文学成就最高的小说《源氏物语》，都吸收了不少《长恨歌》的养分。《长恨歌》里优美的词句直接引用、间接化用不说，《源氏物语》里面的《桐壶》、《魔法使》均以杨贵妃生前三千宠爱在一身，死后唐玄宗着道士寻访为蓝本展开故事。直到当代，《长恨歌》依旧是日本文学家的灵感源泉，作家渡边龙策曾收集日本有关于杨贵妃的种种传说，创作《杨贵妃复活秘史》；日本文坛泰斗井上靖也曾花费心血，创作历史小说《杨贵妃传》。就拿《妖猫传》的原著《沙门空海之大唐鬼宴》，讲的还是大唐杨贵妃故事。此书的作者叫梦枕獏，是日本魔幻文学的超级霸主，前年热播的《阴阳师》就是改编自他的原著。
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第二个诗词梗也不难辨认，猫妖化身春琴在屋顶踱步时，念的那词“云想衣裳花想容”。电影里的画面有点诡异，李白在极乐之宴里出现得又太邋遢，有点破坏掉《清平调》的美感。《清平调》是词不是诗，冠绝古今应制之作，原词一共三首：“云想衣裳花想容，春风抚槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。”
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千夜深信，能写得出如此绝妙好辞的李白，才不是《妖猫传》里面那个邋遢的中年醉男。为什么说《清平调》三首是在古往今来的应制诗中独占鳌头呢？虽说是命题作文，却不落窠臼，借花写人虚实渲染，文笔摇曳人面花娇，意境空灵飞动，行文清雅脱俗，唯有诗仙李白才有这样的功力。跟电影里杨贵妃对李白大为赞赏，说出“李白大唐有你才伟大”的警句不同，根据中国的史料，高力士借“可怜飞燕倚新妆”向杨贵妃打小报告，赵飞燕可是公认的奸妃，正得宠的杨玉环脸色变得不好看了，李白也跟着倒霉，仕途也走到尽头。
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