生于乱世长于治世成于盛世流传后世( 二 ) 兴奋|专家|妇好|发现|玉扳指

与杜近芳合作的老一辈艺术家岂止叶盛兰呢？李少春、袁世海、张君秋……除了在师父王瑶卿和梅兰芳那里汲取营养，杜近芳从这些合作的艺术家那里又何尝没有得到艺术的养分呢？
“接受老一辈的培养和提携年轻一代的，这是我们京剧界的一个光荣传统。”叶少兰说在他父亲那一代人心里，最大的希望就是一定要把自己的艺术传下去，把京剧艺术永远传下去。
传艺甘心为徒弟“提鞋”
与所有的老一辈京剧艺术家一样，传艺，是杜近芳除了演戏以外，另外一件最重要的艺术之事。在她所收的十几位弟子中，年龄最大的已经70多岁了，2015年她还曾收了两名“90后”的弟子。但其实，忙于传播京剧艺术的杜近芳在收徒上确实非常的谨慎——收徒必须要达到她的标准。在这方面，她的徒弟窦晓璇深有感触。
2006年，刚毕业的窦晓璇在北京京剧院排《野猪林》，导演是李少春先生的儿子李浩天。他们请来了杜近芳给窦晓璇说戏。原本，窦晓璇只是想跟杜近芳学这出《野猪林》里的林娘子，没想到一位领导对杜近芳说，希望她能收窦晓璇为徒。
杜近芳并没有马上表态，只是简单地回应“谢谢，谢谢”。突然有一天，这位领导告诉窦晓璇收徒这件事成了——原来，杜近芳看了几次窦晓璇的演出，认为她确实是个苗子，达到了她收徒的标准。
在窦晓璇的眼里，师父教戏言语温和，但要求严格。“我师父说话总是不急不慌的，也不吼我，她说话很有技巧但又特别准，说得特到位。”例如窦晓璇某个动作不到位，杜近芳会打趣道“你这个动作怎么跟大萝卜似的，腰上没劲……”而为了让徒弟能够更准确地把握动作，杜近芳会光着脚踩在家里的木板地上做示范《霸王别姬》里的剑舞。光脚的目的只是为了让窦晓璇能够更清楚地看到脚站在地上的姿态和位置。
这样一位“光脚”的师父虽然对徒弟的要求严格，却也甘心为徒弟“提鞋”。窦晓璇第一次演《白蛇传》的时候，杜近芳亲自给她把场。由于这出戏旦角文武并重，还有打出手，所以需要不同的彩鞋。而杜近芳就两手提着窦晓璇的彩鞋给她把场。“我一下后台，她赶紧把要换的鞋放在地下，嘴上说着‘该换这双了，该换这双了’。”窦晓璇说。
《白蛇传》66岁时为这部戏亲自配文戏和武戏
窦晓璇知道没有人比杜近芳更熟悉也更在意这出《白蛇传》了。对于杜近芳来说，《白蛇传》是她人生最重要的一出戏。因为这出《白蛇传》是周总理点名她演，又是田汉亲自为她写的词。
《杜近芳口述实录》中记录了这样一个有意思的片段：“我从朝鲜慰问回来后，周总理接见我们。当说到我排演了昆曲的‘金·断·雷’时，周总理笑眯眯地问我：‘你们为什么不演京剧的？’我说：‘不会呀。’周总理说：‘让田汉给你们京剧《白蛇传》的本子呀！’我那时年轻，愣头愣脑地说：‘我不认识田汉，您能跟他说把本子给我们吗？’周总理哈哈大笑，对我说：‘小同志，要叫他田汉老。’……后来，周总理指示郑亦秋陪着我去拜访田汉老。”
杜近芳后来在与窦晓璇说这段历史的时候用“年少轻狂”这四个字来形容当时的自己，但由此也看出《白蛇传》这出戏在中国当代京剧史中的地位，更能看出这出戏在杜近芳心中的分量。
及至于后来京剧音配像工程，当时已经66岁的杜近芳亲自为自己的这出《白蛇传》配像。她每天早晨7点起床，洗漱后不吃早饭，拿着数包茶叶去剧院。从踢腿到下腰到跑圆场，最终在配像时，不仅自己配文戏，还亲自配武戏。而在配像过程中，左右眼先后出现问题，视力受到影响，历经坎坷才最终完成这出戏的音配像工作。
戏痴告别舞台以后才敢吃坚果
言传身教，在窦晓璇的心中，师父杜近芳便是一位“戏痴”，她说师父的一切理想和愿望都在京剧上，这也使得在生活里，杜近芳会有很多的“遗憾”。
例如，杜近芳告别舞台以后，她才吃坚果，因为以前她老担心吃坚果会划伤自己的嗓子；又如晚年的杜近芳还会在天冷的时候吃冰激凌，仅仅因为想吃，要知道这不是简单地“老太太嘴馋”，而是因为年轻的时候为了保护嗓子一直不吃寒凉的食品，能吃上一口冰激凌反倒成了杜近芳生活里的“奢望”。
几十年来，杜近芳没有留过长发。“长头发梳洗起来多浪费时间呀，有这个时间，能多背两出戏。”工作后，每逢节假日，她都会在门上贴条并放两份礼金于门前，上写“家中无人，来人留言，若有红白喜事请自取”，为的就是将应酬的时间省下来练功排戏。随团出国演出，夜里睡觉，她甚至都在梦游练功。

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