当《洛神赋图》里的宓妃三步一回头,而曹植被一众随从搀扶着,痴情凝视她离去的身影时,我们看见了一次人神永别的真实记录,更看见了一段依依不舍的真情流露 。从此,“传神”成了中国绘画传统中最基本的理论之一,也成为中国人物画不可动摇的传统,被后代画家奉为圭臬 。
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就这样,绘画在魏晋南北朝渐渐发展成一门独立的艺术 。从此之后,越来越多的画家拥有了姓名 。在这400年分裂的战火中,中国的艺术就像是一个青春期的少年,爆发出惊人的力量 。
到了隋唐,政治的稳定、国力的强大、经济的繁荣、对外交流的顺畅和融洽,使得这个时期的中国艺术对内全面发展遍地生花,对外又充满了海纳百川的气魄 。
意公子在书中写道,唐代是人物画的鼎盛时期,无论是历史题材、现实题材,还是宗教题材,都继承了魏晋以来“以形写神”“形神兼备”的特点,但人物关系不再是魏晋时期那种“排排坐”的方式,而是有主有次,善于用一些戏剧性的情节来增加画面的丰富度 。
隋唐时期也诞生了许多优秀的画家 。比如,绘制了李世民的“昭陵六骏”,还画了《凌烟阁二十四功臣图》,设计并主持修建了大明宫,同时还有传世之作《步辇图》和《历代帝王图》的阎立本 。
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如果说,来自东晋的顾恺之,用一幅《洛神赋图》打下了人物画的江山,带人物画走向成熟,那么,在阎立本的笔下,人物画的画风,就开始从汉代的粗朴、魏晋的淡雅,慢慢转向精致和臻丽了 。
唐代开创了中国艺术的盛世,而随后的五代两宋,则将中国艺术推向了最巅峰的黄金时代 。
五代和宋朝人物画的题材范围较之前代有所扩大,宗教神话、历史故事、文人生活等都成了绘画的主题 。而在绘画趋势上,五代和宋朝的绘画更注重通过生动的表情,来表现人物性格和他们复杂的内心世界 。他们仿佛就是我们身边的人,而他们的体貌审美,也从唐朝的丰腴婀娜,走向了宋朝的纤细温婉 。
顾闳中的《韩熙载夜宴图》、范宽的《溪山行旅图》、苏轼的《黄州寒食帖》、王希孟的《千里江山图》,以及张择端的《清明上河图》,这一大批最顶级的书画名品,均诞生于这一时期,向世界宣示着中国艺术的瑰丽气象 。
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虽然自宋代以后,中国古典艺术开始走了下坡路,但仍涌现出赵孟頫、黄公望、倪瓒、唐寅、徐渭、八大山人、齐白石、徐悲鸿等蜚声海内的书画大家 。
从土和火的艺术——陶器,到漂亮的玉石、铜与锡的合金,兜兜转转,中国艺术走过了几千年的时光,它就像一个孩子,在跌跌撞撞中始终保持着对世界的好奇与探索,不断发现,不断成长 。而最终,远游归来的人又落叶归根,迎来新生……
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当我们在某一个瞬间从现实世界中短暂抽离,游走于山水画卷之中,徜徉于浓淡笔墨的字里行间……当我们活在当下,却分明跨越了时空,看见了无数的世界,拥有了不同的人生……这,就是艺术的意义 。正如意公子在书中所说的那样:
“艺术,通往我们生命的深处 。艺术让我们真正获得的,并不是技巧,也不是知识 。它最大的作用,是抚慰人心!”
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