初对秦世伟的印象 , 是看到他在第六届珍珠设计比赛的获奖作品《生命之歌》:几颗南洋海水珍珠镶嵌阴沉木上 , 周边环绕着绿宝和钻石 , 寓意种子在土壤里已破土而出 , 有一股勃然的生命力 。
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采访他时 , 他说起迷茫的青年时期 , 年轻的时候他学习应用美术专业 , 后来跟随家乡一位名雕塑家学习了两年的雕塑 , 1999年 , 他赴广州求职 , 在这里拿到了珠宝行业的第一块敲门砖 。
他起初想着 , 珠宝与雕塑殊途同归 , 都属于立体的艺术 。
首饰 , 不过是可佩戴的雕塑 。
那个时代的珠宝市场狭窄且单一 , 不讲求个人风格 , 单钻是多数人的选择 , 做珠宝也只能从婚戒起步 , 这跟他想要的“用设计表达想法”相去甚远 。
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他接到过出口国外的业务 , 发现外国艺术市场层面厚实 , 多样性也甩出国内一大截 , 相比国内多数输送到婚庆市场的境况 , 他未免有些灰心丧气 。
可能很多人都会像他一样有疑惑 , “为什么明明是优秀作品 , 却卖不出去?”
但是市场就是这样 , 你觉得它冷漠无情 , 其实它自有一套逻辑 。
前辈开导他:“别管作品的内容 , 先锻炼好手艺 , 摸透了市场 , 才能去谈风格 。 ”
果然 , 过了好些年 , 大家的思想就慢慢转变过来了 , 开始追求独特和品味 , 值得庆幸的是 , 他还在这行里默默坚持着 。
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【【时尚一点】中国珠宝行业,比你想象的更务实】深究起他一直坚持不转行的原因也很简单 , “首饰设计很直观地表达自己的想法 。 我的精湛手艺和设计风格都能从作品上体现出来 , 也更方便呈现给客户 , 而他们反馈给我的肯定 , 是我在工作上最大的收获 。 ”他如是说 。
现在的他也感谢自己当初的选择 , 他设计的珠宝使佩戴者变得自信起来 , 对他来说是现实主义的满足 。 这样看来 , 路无论怎么走 , 都会是人生该有的样子 。
珠宝行业里更多的东西是务实的 , 和很多人的想象正相反 , 其实在工作过程当中并没有那么“浪漫”与“感性” , 反而更多的是精准和专业 , 可以说情怀也有 , 但“世俗”更多 。
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选料 , 切割 , 打磨 , 抛光......等等一系列的过程都需要技艺和耐心 , 除了以“美”为基准 , 也需要考虑时代和社会的因素 , 这是他从业多年总结出的经验 , 并列为作品的几项基本要求 。
很多消费者在挑选珠宝首饰时不仅会看款式 , 也会看宝石的品质 , 但却难以从表面看出其中的工艺质量 。 如果没有处理好 , 有的首饰没戴多久 , 宝石或周围镶嵌的副石就会有松动的迹象 , 甚至会脱落下来;有的表面不够光滑 , 容易钩坏衣物;有的甚至戴一段时间就会出现断裂面等 。
首饰工艺包括了制作工艺和镶嵌工艺两大类 , 其中镶嵌工艺是最终成为饰品的关键 , 秦世伟就喜欢尝试搭配各类宝石 , 利用镶嵌工艺达到立体又不失柔美 , 同时兼具色彩饱和的效果 。
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他喜欢自己的设计是有故事的 , 甚至希望宝石本身就是有故事的 。 它可以有各种各样的形状 , 是天然形成的 , 给他更多的想象空间 , 比如对称心型纹路的黑曜石、鸟型的欧泊 , 他觉得这是大自然的馈赠 。
在他操笔之前 , 会先出来一个轮廓 , 但这个轮廓只是给出了一个方向 , 之后根据这个方向来寻找和心中朦胧的感觉最贴切的东西 。
比如他拿到了一块形似一只鸟的黑欧泊 , 灵感来了 , 他就会在这个基础上去填补整个想象:先在18K金上镶嵌钻石 , 加上手工做的树皮纹电镀黑金树枝 , 在背面做出鹦鹉的羽毛图案镂空 , 正面再镶嵌上那块打磨光滑的黑欧泊 , 鹦鹉的样子立马活灵活现了 。
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完成一个作品之后 , 他会用镊子或钢针轻拨宝石和周围群镶的副石 , 看其是否会摇动 , 检查珍珠时则用手小心轻拨 , 再观察宝石是否镶嵌平正 , 还会在聚光的工作灯下 , 检查宝石的镶嵌部位是否出现裂痕 , 仔细观察金属表面有没有凹坑或孔洞 。
对待作品 , 他是个温柔又仔细的人 。
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