四 17周年继续宠爱张国荣轻风微泛传奇人间——追忆张国荣的艺术生命研讨会 _游戏世界

#17周年继续宠爱张国荣#轻风微泛传奇人间——追忆张国荣的艺术生命研讨会（四）
转自香港哥哥网站 Gor Gor's Website
前篇：网页链接
大银幕、长镜头下张国荣的留白演出
坏情人形象中，我们回顾《胭脂扣》的十二少及《阿飞正传》里的旭仔，他们已经是截然不同的角色。电影里角色对爱情不负责任、不能遵守诺言，显示了角色性格的懦怯、怯弱。《胭脂扣》几个场景里，例如如花带十二少往拜师傅学戏的那一场，哥哥演出的眼神是空空洞洞的，显示了角色明白自己需要自力更新时、做戏班低层干活时显出的 “怯”，大家仔细的留意，镜头中的十二少眼神是浮游不定的，他试唱时手拿着曲谱但没有读着它，眼睛是望着另一个方向，声音是抖震的，哥哥这些演技透露了角色的内心性格、内心的不安，但却要冷静的试唱着。
有一回我在美国洛杉机欣赏《霸王别姬》，一个美国的华人教授欣赏完毕后，他不太喜欢电影里太强的政治压抑感，但对张国荣的演出高度赞扬。他表示很多 Close up（大特写）镜头里，那空空洞洞、整个人被爱情掏空了的状况，场景里角色没有对白，单以背景音乐配以他的表情，张国荣就能将感情显现了。这也是在去年研讨会中，一位讲者提出哥哥这种演绎方式是需要长镜头、时间及大的银幕，例如《阿飞正传》里很多 Long take（长镜头），哥哥只是坐着去表达内心状况，没有对白的，这需要依靠演员运用他的面部表情、眼神及肢体语言带动观众进入角色的情绪。这也是我刚才提及即使哥哥不是演出一些正人君子的角色，观众会跟着他的方向走，他总有一种感染力去牵动我们的情绪。
坏情人角色的表表者
在坏情人的角色里，哥哥擅长使用眼神及嘴角微笑的表情去演绎角色的性格，有时会显得轻挑、及“串”的形态，他富于挑逗的能力能博取观众的同情及原谅，大家明知他是负心的，但会原谅他，就像小孩子干了错事一般，观众不会忍心严苛责备。
《胭脂扣》里十二少的角色是世家子弟，外表俊秀而脆弱，风流但窝囊，他苟且偷生后的下场是在片场任临时演员，生不如死。《阿飞正传》里的角色形态有所不同，里面有一种张国荣独特和擅长表达的形态，自我、自恋、纤细、柔美、骄纵，只有自己的、不为他人着想的形态，角色旭仔对待戏中的所有女性是毫不关顾，对待朋友张学友的角色也不会顾及他的感受，明知他喜欢刘嘉玲的角色却以不重视的态度去对待，「你喜欢便拿去！」。旭仔对养母的感受也不会顾念，他千方百计寻出生母的所在只为证明自己的存在价值，主因也不是为了亲情，这是一个极度自私的人物，王家卫把角色设计成这个形态，于《东邪西毒》再将其形态进一步放大，角色西毒欧阳峰是加倍的自私和狠毒。
《胭脂扣》的影像分析
播放的《胭脂扣》片段是开场时如花跟十二少对唱的一段，会跟大家分析电影镜头的运用。大家除了沉迷于哥哥那漂亮俊秀的面容外，可以留意在这五分钟的画面里有很多「镜」。首先，镜像里影照了对方（恋人对象）及自己的容貌，我们每天都会照镜，爱上镜中的自己其实是一种自恋的关系。在爱情的哲学里我们提到爱一个人等如倒影自己，人们通过爱人去爱自己、界定自己的存在。当不再被爱时、在失恋的状况下，等同个人被否定了，没吸引力了，没可取了，失恋会使人感觉天昏地暗，所以爱人其实是去界定自己。这种界定自己或恋好通过「镜」能够得到满足。再者，这场景里如花是男妆打扮的，这是一个「酷异」(Queer)的层次及感觉，哥哥的角色十二少在这刻爱上的是一个男妆的如花，他爱的依然是十二少自己，所以在后来他殉情失败后，他还是爱自己，不会再次殉情。歌曲是用上了《客途秋恨》，一个妓女与恩客、不美满结局的故事，贯彻了电影整个主题。
（未完）
续篇：网页链接
【四 17周年继续宠爱张国荣轻风微泛传奇人间——追忆张国荣的艺术生命研讨会】

文章插图

四 17周年继续宠爱张国荣轻风微泛 传奇人间——追忆张国荣的艺术生命研讨会

四 17周年继续宠爱张国荣轻风微泛传奇人间——追忆张国荣的艺术生命研讨会