“笔歌墨舞—故宫绘画导赏”于2020年4月8日起正式在台北故宫博物院对外展出 。 此次展览包括两件“米家山水”中的杰出手卷 ， 且均是全卷呈现——宋代米友仁《云山得意图》山水长卷与元代方从义的《云林钟秀》山水长卷 ， 均可称得上是“米家山水”中的代表之作 ， 其中 ， 方从义的《云林钟秀》为寄存之作 。

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米友仁《云山得意图》局部台北故宫博物院“笔歌墨舞——台北故宫博物院绘画导赏”集中展示从唐代至民国的26件书画作品 ， 包括传宋赵令穰的《水村图》、米友仁《云山得意图》、元代倪瓒的《紫芝山房图》、方从义的《云林钟秀》、沈周的《庄周梦蝶》写意册等 。 而展览最大的亮点或非两件米家山水长卷莫属 。

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台北故宫博物院展览现场 ， 《云山得意图》局部由宋代米芾、米友仁父子创立的米家山水 ， 主要描绘江南水乡烟云掩映、风雨显晦的迷濛景色 ， 画法突破运用线条表现峰峦、树木、云水的传统方法 ， 强调用墨 ， 吸取王洽的“泼墨”、王维以来的“水墨渲染”、董源的“淡墨轻岚”和点子皴 ， 又参以破墨、积墨、焦墨 ， 通过墨的深浅浓淡和笔的横点排比 ， 来表现烟云变幻、风雨微茫的景象 ， 模糊中见意趣 。 米友仁笔墨更见淋漓 ， 善用横点的“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴” ， 笔简意赅 。 后人亦称之为“米点水山”或“米氏云山” 。 二米开创的新格对后世影响巨大 ， 诸多画史也给以极高评价 ， 如董其昌《容台别集》论：“画至二米 ， 古今之变 ， 天下之能事牢矣 。 ”

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台北故宫博物院展览现场 ， 《云山得意图》局部米友仁（1074-1153） ， 字元晖 ， 米芾（1051-1107）长子 ， 亦称小米 。 书画上承家学 ， 与其父齐名 。 此次展出的米友仁《云山得意图》卷以淡墨钩云 ， 侧笔卧锋点苔 ， 并以水墨晕渗的染法描绘瞬息万变的烟云雾景 。 笔迹模糊 ， 墨染淡雅 ， 是米氏云山传统的典型 ， 所作山水“点滴烟云 ， 草草而成 ， 而不失天真” 。 米友仁传世作品稀少 ， 除《云山得意图》卷外 ， 收藏于北京故宫博物院的《潇湘奇观图》是"米点山水"的代表作品 。

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收藏于北京故宫博物院的米友仁《潇湘奇观图》局部此次展出的《云山得意图》是米友仁品质颇佳的山水长卷 。 图后另纸有米友仁自题 。 其后并有曾觌（1109-1180）、吴宽（1435-1504）、董其昌（1555-1636）、娄坚（1567-1631）、高士奇（1644-1703）与笪重光（1623-1692）等人的题跋 。

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台北故宫博物院展览现场 ， 《云山得意图》后的笪重光跋文局部米友仁《云山得意图》中附有大量题跋 ， 仅清朝笪重光一人就跋文七次 ， 足见笪重光对此画作的珍视 。 画中钤印十八次 ， 有吴廷、乾隆、嘉庆、宣统等人印章 。 跋中钤印五十四次 ， 有宣统、高士奇、娄孟坚、笪重光、李琪、吴宽、董其昌、翁方纲等人印章 。 不算重复出现的 ， 共钤有印章五十八枚 ， 这在宋画的跋文钤印中显然属于较多者 。 米友仁题有：“绍兴乙卯初夏十九日 ， 自溧阳东游苕川 ， 忽见此卷于李振叔家 ， 余儿戏得意作也 。 世人知余喜画 ， 竞欲得之 ， 鲜有晓余所以为画者 。 非具顶门上慧眼者 ， 不足以识 ， 不可以古今画家者流画求之 。 老境于世海中 ， 一发毛事泊然无著染 。 每静室僧趺 ， 忘怀万虑 ， 与碧虚廖廓同其流荡 ， 焚生事折腰为米 ， 大非得已 ， 振叔此卷 ， 慎勿以与人也 。 ”

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