小众的音乐手游与大众化的附加要素小众的音乐手游( 二 ) _游戏世界

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cytus2通过角色来划分音乐风格
一款音游的核心体验是什么？演奏感，好的音游会让玩家产生演奏歌曲的真实感，那些在屏幕上起舞的手指按下的每一个音符都是有意义的，而演奏感的优劣则与谱面的制作息息相关。
谱面的制作是建立在制谱师对音乐旋律的理解基础上的，它是制谱师的再创造。目前市场上常见的音乐手游大多都没有KEY音的，取而代之的是利用歌词或歌曲中出现的打击音效制作NOTE（需要点击的按键）。一个劣质的谱面会犯的问题包括但不局限于：
谱面与音轨不同步，俗称zure；
NOTE位置设计不合理，导致操作反人类；
节奏混乱，导致玩家体验极差，没有演奏音乐的丝滑、流畅感；
为追求难度或分数而设置的无意义NOTE，NOTE的设置明显多于实际的音色……
对于核心玩家而言，音游无关UI、无关互动要素，他们在乎的是音游的演奏感，玩家根据音乐点击NOTE，而不是看着屏幕玩打地鼠游戏，他们重视谱面的设计与判定的设计。忽略音乐的本体地位、舍本逐末是游戏遭到玩家吐槽的一大因素。
但是，核心向的音游往往也会导致圈子过于狭小，其目标受众仅局限在音游玩家这一小众群体中。对于游戏厂商而言，音游就是一个投入大、反馈少、圈子小的游戏类型，与其他游戏相比，音游存在不少致命的缺陷：
入门易，精通难。音乐游戏自带竞技要素，它追求连击数、精确度、高分数，虽然操作按键少，但高难度歌曲对于普通玩家而言无异于天方夜谭；
体验单调，正面反馈少。音游需要玩家精准地点击那些程序预定的NOTE，整个过程机械、缺乏变数，有些歌曲甚至需要玩家背谱来达到高分，玩家投入的时间与产出不成正比。
为了扩大音游的受众，除了在难度上做调整，使其更加平滑，厂商还会往其他方向下功夫，视觉效果、剧情要素抑或养成玩法。
音游的玩法+？《Love Live！》、《偶像大师》以及后来之秀《少女乐团派对BanG Dream！》是偶像类音游的典型代表，虽然是游戏，但它们其实都是公司“多媒体”企划中的一环，从三次元偶像团体、二次元动画到原创歌曲、线下演出等环节，偶像类音游具有一个完整的产业链条。而从游戏本身来说，偶像类音游经过多年的迭代发展，无论是在玩法还是角色塑造方面都已相对成熟，据智能手机应用研究机构 IGAWorks 发布的 2017 年日本二次元偶像手游市场调查报告，2017 年日本主要二次元偶像手游市场总收入额高达698亿日元。《 BanG Dream！》作为一款2017年3月上线的游戏，其市场表现不弱于它的前辈们。在曲目方面，《BanG Dream！》翻唱歌曲迥异于同类音游，而在玩法上，宽松的NOTE判定以及自创的NOTE兼顾了普通玩家与核心玩家的需求。偶像类手游可视为音游商业化最为成功的类型之一，传统的音游多依靠下载付费、曲包付费等方式来盈利，而偶像类音游则能够结合角色卡池、碎片系统等氪金手游常见的盈利手段。

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后起之秀《BanG Dream！》

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《偶像大师》的3D演出效果在所有音乐手游中算是拔尖的
《劲舞团》、《QQ炫舞》手游在国内能够吃香可以说是自带增益BUFF，当年的《劲舞团》堪称现象级网游，网吧占座率不下于70%，移植到移动平台后，该类游戏并未遵循原本的节奏类玩法，反而是采取了更为契合音乐旋律的音游玩法，结合时尚潮流的装扮要素与同台竞技的社交功能，舞蹈类音游更加符合普通玩家的口味。

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QQ炫舞的装扮、社交元素或许会比音游玩法更受玩家欢迎
不过，这些元素在音游玩家眼中却有喧宾夺主的嫌疑，比起音游，它们更像角色养成或是社交游戏，部分游戏重视演奏感的音游体验被弱化，谱面质量良莠不齐，不过这并不妨碍它们坐拥大批的玩家，毕竟这一类玩家的属性与核心音游的重合性并不高，他们并非是因为音游的玩法而注意到这款游戏，而是因为附加元素才接受了音游的玩法。
另一类音游+则是雷亚走的的路线，其依旧以音游玩法为主体，只是它试图让其更具艺术感。从《cytus》到《Deemo》再到《cytus2》，雷亚在故事性上的深耕细作培养出了一批忠诚的粉丝，虽然在音游的玩法上它并没作出太多的开创性设计，但却拓宽了游戏的叙事领域，《cytus2》所打造的虚拟社交平台让玩家从蛛丝马迹中一窥世界真貌，确实是雷亚的神来之笔。

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