【游戏迷】《暗夜长梦》制作人采访：黑暗童话有助于人们产生联想

《暗夜长梦》是由神奇鱼工作室开发的恐怖解密游戏，也是“中国之星计划”孵化的最新作品。游戏通过形似“噩梦”的关卡设计来暗示主角所怀揣的心里创伤，讲述了一个关于探索成长中的困惑、自我救赎的黑暗童话。本次我们采访了《暗夜长梦》的制作人于帆，询问了许多关于这款作品的问题。

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1、这是一个关于心理创伤的故事，在游戏领域算是个人色彩比较足的取材类型。作为这种个人色彩的赋予者，你的灵感来源是什么？
于帆：在我青少年时期就开始接触很多的商业游戏，因为喜欢游戏，所以很容易受到这些游戏内容的影响，游戏故事当中的很多好的思想，都对我的人生产生过积极的影响。所以我一直觉得游戏除了娱乐以外，还是一个重要的精神思想的载体，我一直希望通过游戏能够让人们得到乐趣的同时，还能够给人们带来一些有意义的思考。在现在这个快节奏发展的社会，人们的生活压力、学习压力越来越大，也会遇到很多的困难和伤痛无处排解。所以我希望创作一个黑色童话的故事，来表达任何时候人们都可能会遇到自己无法掌控的困境，但只有通过改变自己的态度，摆正自己的位置，拿出勇气直面困境，才是最好的解决方法。所以游戏的主角比尔在冒险中始终要依靠自己的力量去战胜噩梦。之所以会选择一个儿童创伤的题材，是想说很多时候成年人面对困难的时候有自我调节和应对的能力，而孩子在困境面前更加的需要引导和帮助。而黑暗童话则是一种很有助于人们产生联想的一种方式。
2、流程、故事、氛围带给我的感觉，确实有如其名中的“长梦” 。那么在考虑表现“长”这种特点的时候，你的出发点是更倾向于服务关卡设计、还是服务叙事？
【【游戏迷】《暗夜长梦》制作人采访：黑暗童话有助于人们产生联想】于帆：其实关卡设计和叙事是一个有机的整体，在我们使用的设计工具当中，环境叙事是主要的设计方法。通过场景美术的演绎，除了还原某些比尔现实中的创伤之外，更多的是暗示比尔内心情绪的变化，用来暗合游戏的叙事。我们并不是有意的要将游戏做的很长。而是这种设计思路，需要用关卡来完整的扣合故事。故事情节并没有发生在游戏的场景中，只是在信件和文件中出现的现实中的回忆，而玩家所处的是比尔自己的噩梦当中，也就是说游戏的剧情和实际的关卡是处在两个不同的时空，我们为了让玩家能够在关卡中更好的感受到剧情，就需要用环境叙事语言，来加强两个时空的联系。比如说游戏第四章的剧情中，比尔的生活一直处于巨大的无形阴影的笼罩之下，在这里我就不剧透了，所以在游戏的关卡中，玩家将面临很多的机关和陷阱，以及致命的迷雾。这些都暗示了比尔在这个阶段的内心变化，没有具体的敌人，而面对的是无形的压力，虽然看似没有谁是故意在针对他，可客观上又在始终不停的给他带来一次次的伤害。所以玩家在游戏中也要面对大量的陷阱，这些陷阱似乎将整个游戏场景都吞噬了进去，虽然没有怪物，但却处处有致命的危险。我们希望通过这种方式，让处于不同时空的玩家，可以感受到和剧情中比尔相同的心境。

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3、场景、道具及一些细节给出的暗示或提示很多，是否担心过玩家在很早阶段就推断出部分真相？
于帆：游戏采用的是章节制，每一个章节只讲述了比尔所遭遇的其中一段创伤。前几章的故事是相对独立的，所以在一个章节内推断出故事的真相并不是很难。但要想知道最后的真相，需要把一段段故事都组合起来。我们并不是侧重于故事情节的悬疑，而是重点在通过故事向大家展示主角比尔心理状态的变化，让玩家了解这些创伤对比尔造成了什么影响，是怎样改变了他，而游戏的关卡设计也是配合这个概念而创作的。分布在游戏中的信件有一些是包含了关键事件的信息，这些信件的获取可能会使故事朝着不同的方向演进。即便玩家在游戏中收集了一些道具，梳理出了一些故事的原貌，但如果玩家没有收集到表现比尔在面对这些事件时内心变化的文件，也是无法预知到比尔接下来能否释怀自己的创伤。所以在游戏中玩家最终可能会面临多种不同的结局。