唐代经典书法丨颜真卿楷书《颜勤礼碑》高清赏析(二)
【小知识】
与其早期楷书相比,《颜勤礼碑》包罗篆、隶,一变古法 。宋高宗赵构曾论书云:“士人作字,有真、行、草、隶、篆五体 。往往隶、篆各成一家,真、行、草自成一家者,以笔意本不同,每拘于点画,无放意自得之迹,故别为户牖 。若通其变,则五者皆在笔端,了无阂塞,惟在得其道而已 。”颜真卿显然深得此“道”,他打破书体之间的界限,直寻笔法本源,通变适意,用笔由清健而演变为圆劲 。
《颜勤礼碑》结体端庄宽博、气势开张 。与雄浑的点画形态相应,颜体楷书吸收篆、隶纯从正面取势的结字方法,通常采取占满方格、笔画均匀分布的方式组合笔画,使整个字形布白停匀,中宫笔画互相避让,留有空间,开通疏朗,从而显得大气磅礴 。众所周知,楷书结字在初唐以“斜画紧结”为主体,欧阳询父子书风脱胎于北魏,因而其楷书显得严峻方饬 。
虞世南、殷令名则平正和美,与隋代智永、丁道护一脉相承,出自“二王” 。至褚遂良出,一改欧、虞旧习,由《龙藏寺》上溯北齐,变“斜画紧结”为“平画宽结” 。所谓“平画宽结”,就是将字形安排得平正、宽博,同时中锋用笔,使笔画曲张、厚实、圆浑 。颜真卿楷书结字出自家学,其“平画宽结”于晋代已露端倪,《琅琊颜谦妇刘氏志》即是颜氏先祖遗则 。颜真卿楷书鲜明的风格是与其宽博的结字分不开的 。
颜真卿很善于使用空间、章法手段 。《颜勤礼碑》的章法布白虽然采取的是横有行、纵有列的界格形式,但毫无板滞之感,通篇排列行间茂密,雄强浑厚 。对比褚遂良《雁塔圣教序》的疏朗、空灵,两个时代书家不同的审美取向和艺术诉求异彩纷呈,各领风骚 。
【二 唐代经典书法丨颜真卿楷书颜勤礼碑高清赏析】唐代楷书书家众多,颜真卿以他独有的胆识和艺术创造力异峰突起、开创新面,卓然为一大家 。颜体楷书丰腴雄伟,体态端庄,“肥而实劲,腴而实清” 。后世习鲁公楷书者,往往只在“肥”“腴”上下功夫,却很少在“劲”“清”上做文章 。
(文章节选自:《颜勤礼碑》赏析丨作者:张百军)
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