从弗洛伊德理论弗洛伊德理论 _小知识

作者：半碗
原创不易，抄袭必究
只道木兰作英姿，也可红妆扮娇娘。
一直觉得，《知否》里面的"花木兰"当属英国公独女张桂芬。同样是代父完成政治任务，花木兰上了战场是明枪实剑地作战，而张氏却不得不窝在深宅大院里与恶妾暗斗。
青天换日之际，英国公作为汴京老派势力的代表，自然得肩负起与禹州新臣交好的责任。一来二去，联姻便成了最好的选择。于是，在新帝的撮合下，张氏女高调嫁与当朝国舅沈将军。

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可若是能由得自己选择，从小舞刀弄枪的张桂芬大抵会效仿花木兰一般，宁愿冒着生命危险出征沙场，也不想躲在四四方方的小院子里受腌臜气。
从消极避世到主动出击，从封闭自己到追求所想，沈府的一米三分地，到底是被家长里短与国家责任淹没，而张桂芬也从原本的猝不及防，成长到“游刃有余” 。
弗洛伊德的人格结构论中提到，最原始的人格形态是受基本需求支配的"本我" ，接着会考虑现实的局限而进为"自我" ，最后将在文化道德的内化下形成"超我" 。
和沈从兴的一段姻缘里，张桂芬从最初的"率性而为" ，到之后的"挣扎向前" ，再到最后的"直面人生" ，恰恰将弗洛伊德理论中三重人格丰富地演绎了出来。
张氏的三次化茧成蝶，不仅是自己一路奋斗的蓝图，也是普罗大众人格成长的一抹缩影。
第一次成长：突破"本我" ，始于张桂芬的明辨是非世人都道国舅爷与原配夫人大邹氏鹣鲽情深，也皆对这位兵乱时为救皇后牺牲的女子肃然起，张桂芬亦是如此。嫁到沈家做继室后，张氏原以为自己单纯爽利的性格至少可以图个相安无事，可偏偏那小邹氏是个不好相与的性子，仗着丈夫宠爱时时给她难堪。

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张桂芬出身将门，何曾受过这般泼天的委屈，从来都是京城中的名媛礼让她三分，哪有被人骑到头上欺负的道理？
面对欺凌，有人选择忍气吞声，有人信奉睚眦必报，无论哪种，都是基于自身需求的本能。处于"本我"状态下的人，所忧所虑皆是自己的得失，任外在环境如何沧海桑田也不会受影响半分。
于是，侯府设下乔迁喜宴时，张氏睥睨着装腔作势的小邹氏，不顾顾侯在旁，一言不合就怼她"丢人现眼"；听着小秦氏暗戳戳地控诉明兰薄待婆母，张桂芬更是联想到自己被小邹氏侮辱的遭遇，当着一院子女眷的面，不分青红皂白地骂明兰等人"蛇鼠一窝" 。

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张氏哪晓得什么两面三刀的功夫，面对恶妾在众人面前扮可怜、装柔弱的做派，也只能恨声冷笑。困于"本我"层面上的张桂芬，只道自己命苦抓了一手烂牌，便索性破罐子破摔，不分时宜地发泄情绪，以此纡解心中的怨气。
殊不知，外人只看到英国公独女骄横跋扈地咒骂小妾是狐狸精，却看不到她月半中天时孤枕难眠的哀愁。尽管张桂芬不在乎外界评判，可风尖浪口上的舆论压力到底是让她病容恹恹。
从前，你我都以为自己是颜色不一样的烟火，做人行事但求随心所欲，丝毫不考虑其他。"本我"价值观的影响下，那些不被人理解时的眼泪、遭遇不公时的怒吼，都是我们当下最直接却又最无力的反抗。
张桂芬的第一次成长，始于和明兰交心后的明辨是非。

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原来，欺侮婆母并非真相，自己的快人快语反倒容易听信一面之词；原来，哀声叹气并非良策，打退堂鼓反倒困囿了自身；原来，率性而为才不适合处理问题，本能反应最为简单却也最难收拾。

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