阿荔文史：浅析元代文人画的主要特征，从《富春山居图》出发引言

引言
黄公望是我国元代著名画家，以山水画著称，画格有浅绛和水墨两种。浅绛山水山顶多研石，笔势雄伟植丽，水墨者，笔尤为简远。他与元代其他三位杰出的画家合称“元四家” 。董思伯赞其；“元季四大家，黄公望为冠。 ”他作的《富春山居图》，是十分难得的传世佳作，也是元代文人画的代表作品。本篇文章将从《富春山居图》出发，浅析元代文人画的主要特征。

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画中之景
黄公望的《富春山居图》描绘的是富春江南岸巧秋时节的一派美景。画卷上峰巧起伏，江水涛涛，茂树化生，渔舟垂钓，小桥人家尽显闲静悠然之感，全卷山水安排虚实相应，树石布置疏密得当。上留天之地位，与天相连的是淡淡的远山，此起彼伏，虚无缓銀。下留地之地位，与地相接的是清澈的湖水，渔舟掩映，若即若离。中间是画面的主体部分，山巧延绵不断，树石交相辉映。天地之虚配主景之实，虚实相映，让整幅画面赏心悦目， “实”则令观者大饱眼福， “虚”则令观者无限遐想。

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元代文人画特征以诗入画
元代中后期画坛上多为满腹才学却无用武之地的落魄文人，这些文人作画不追求宫廷画家所追求的写实性和艳俗华丽的画风，特别注重意趣抒发，作画“聊以自娱” ， “写胸中逸气” ，不言“画”而名为“写” ，以表现自己的特殊追求。当时文人的创作多以竹、梅、兰、菊为主，在画中表明自己的娴静安然的生活态度。他们重视的是自己作品的艺术趣味，善于运用笔墨技法，将诗文融入作品。以诗入画，强调书画同源。元代文人画强调以书入画，造型的线不再是单纯的勾与要能写出“描，而是用书写的线条；在物象的处理上以写代描，将笔法、笔山水画在政教伦理方面不如人物画表现的直观，因此山水画意放于首位，绝去甜俗。文人画不直不追求形似，更加看重的是将作者的情感借画变现出来。

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笔墨简雅
到了元代，画家的主要群体不再是宫廷画师，而是追求恬淡的文人画家。这一主体性的转变使画家的创作不再是为了取悦掌权者，而是为了抒发自己。这一创作目的的改变使绘西由原来的描摹自然变为扦发心性的自然。尤为关注意境的传达。山水画创作已由单纯描绘自然景观。上升为抒“胸中丘整” ，即由重装饰性，重写实变为了反装饰、反写实的“超再现艺术” 。画家以纸代绢作画，这一变化为笔墨趣味迅速发展提供了工具上的便利条件。元代书西用纸多为经过捶、浆处理的半熟纸，纸本表面略粗糙，吸水性较强，更易显现笔墨变化。通过线的流转变化。墨色的浓淡枯湿，计白当黑，更为主观，自然物象完全成为发挥个人意趣的概括形式。以运用本墨为主要技法的绘画风气至此居画坛统治地位。

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状物言志
由于这些文人们所处的时代背景，他们在仕途上走得并不顺畅，将入朝做官当作自己人生追求的也很少，他们主要的是追求精神上的自由。作画之时将自己的真情实感融入画之中，表达出一种淡泊宁静的追求。例如在《富春山居图》中就画有几叶扁舟，船上都坐有垂钓之人，这些渔舟也是画家意境的传达。元代画家的绘画作品更重视内心情感的抒发，更具人文精神，作品中一个小小的东西都可能是画家也境的传达。如诗如画的美景中怎能没有渔舟唱晚的情趣？几片轻舟不仅可使画面更有生机，更有生活情趣，还可传达出画家所追求的那种怡然自得的生活方式，淡泊名利的舒适心情，画渔舟垂钓就是表达这种闲情逸致。