艺术评论：与印不一日离，鉴赏|吴昌硕篆刻砚铭精粹：自少至老( 二 ) 吴昌硕沉潜于刻印

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且飮墨瀋一升六十六岁“且飮墨瀋一升”印是吴昌硕先生于1909（己酉）年为好友闵咏翊所刻。墨瀋即墨水。《隋书礼仪志》记：“字有脱误者，呼起席而立。书迹滥劣者，饮墨水一升。 ”原意是对字迹滥劣者的惩罚，就是罚饮墨水一升。后用于文人自谦语，即在受夸奖后自谦学问还不够，还要多饮墨水之意。 “且飮墨瀋一升”印是吴昌硕先生精典之作，此印在布局上显示了吴昌硕先生印面设计的博学。篆书饮字一般用“?” ，而如以“且?”二字为一竖例和“墨瀋”二字一例为鄰，因四字横笔多而会使印面沉闷。而昌硕先生大胆的吸收前人少有在印面上用“飲”字的先例（如丁敬，赵之琛）又将食下部二斜笔改为一长竖和二短横，改橫气为直流，再是字下部二侧直笔几乎贴二側边，给印面留了大块红，与左侧“一升”二字的大块留红遥相呼应，增加印面的灵动。左右例的竖向流动之气更显得印面中例“墨瀋”二字的泰山压顶之穏重。蕪青亭長

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《蕪青亭長》昌硕先生自用印，为白文小印，侧款：“蕪青亭余蕪園亭名也，蒼石吴俊。 ”印无年款，疑为先生三十五岁前作品。风格参汉，字体取篆隶之间，尤其“蕪”字取隶体明显。印文布局上下紧左右松，疏通了印面气息。框线细如游丝，形直而曲。顶线底线更是若无实有作呈横波状，即显印面之高古，又破“蕪”、“亭”二字横线多而易生的呆滞。 “蕪”字作隶体下部的四点及“長”字取汉篆，下部“己”取略圆势给横直线过多的印面带来了轻松。烏不爲烏

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《烏不爲烏》《烏不爲烏》一印，手法极其难排， “烏”字一大一小， “不”字缩短，却留大块红底，深得汉白文的神髓，雍容华贵，无与伦比，点画遒劲，斑驳处古色苍茫。用刀推其极自然，毫无拘束，使人看后觉得很舒服，这种炉火纯青的境地，诚然胸无万卷书者绝不能做到。总之，吴昌硕的一生，在艺术上是一位领袖，作出了万世师表的创新业绩，不可多得。得時者昌

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《得時者昌》得时者昌，失时者亡。出自《列子·说符》，可谓大师惜时如金，顺乎潮流。此印以汉印笔法和石鼓文笔意有机结合，在印面效果上参入封泥，线条有强烈的厚重感和力度感，自然天成，浑厚苍朴。章法上无刻意，信手拈来，如“者”字上部完全不对称，四字留红处可走马，全印平稳。故能成为开印坛新风影响至今。鐵斋外史

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《鐵斋外史》吴昌硕的篆刻作品中，可以看到许多是受他的绘画影响的。画外求画，印外求印，是先生艺术上的创新和智慧融合的结晶。实际上，他的诗、书、画、印四者之间是互相影响、互相渗透的。他在绘画中采用了繁简对比、刚柔对比、疏密对比，空间横竖对比。先生把以上艺术的对比，巧妙的运用于篆刻作品中，如“鐵斋外史”之印。此印以繁数笔划的“鐵”字为先，其下以简笔的“斋”字排列。其精典之处在于，以三组三角形的茅屋结构支撑，以达到力扛金鼎效果。 “鐵”字之左， “外”字又是简笔， “斋”字的竖式空间与其左侧“史”字的横体空间等一系列睿智的组合，造成生动的排列对比，使一方印章犹如一幅气势恢宏的田园美景，方寸之印达到了千象万千的山水画意境。 (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)