吴昌硕（1844-1927）是中国近现代艺术发展史上承前启后的一代宗师 ， 勇于创新的海上画派巨擎 ， 他以极高的造诣 ， 将中国文人画中诗、书、画、印的传统结合得天衣无缝 ， 达到“奔放处不离法度 ， 精微处照顾气魄”的艺术境界 ， 被艺界公推为西泠印社首任社长 。 吴昌硕沉潜于刻印 ， 曾自述“自少至老 ， 与印不一日离 。 ”其篆刻融浙皖两派之长 ， 参以邓、吴、赵诸家而归其本于秦、汉 ， 达到了纯朴浑厚 ， 出神入化的艺术境地 ， 上海吴昌硕纪念馆近日以文图呈现了吴昌硕自刻的篆刻砚铭精粹 。

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吴昌硕吴

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吴昌硕《吴》是印为大师的自用印之一 。 昌硕先生在艺术上既继承传统 ， 又敢于创新 ， 历代古玺印文布局一般是下重上轻 ， 而该印却是左轻右重 ， 突破了传统布局 。 “吴”字中“天”字之左笔看似与边线相合 ， 而实与边线分开 。 该印虽小 ， 仅仅一个字体饱满“吴”字就占据全部空间 ， 气势雄厚 ， 亦十分壮观 。 大师的作品在粗犷中见精细 ， 勇于落刀且大胆创新 。 鲜鲜霜中菊七十二岁

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《鲜鲜霜中菊》印文“鲜鲜霜中菊”朱文 ， 作四字格局 ， 结字雍容朴茂 ， 拙中见巧 ， 透出《石鼓》神彩 。 边款：“一亭索刻 ， 昌黎句 ， 乙卯秋 ， 老缶年七十有二” ， 诚为缶翁晚年精心为白龙山人王震所刻之力作 。 此印今藏于桐乡君匋艺术院 ， 曾两次寓目 ， 见刻画虽浅 ， 却运刀凌厉多姿 。 虚素

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《虚素》“虚素”印侧刻一座僧造像 。 其上部一横中刻有“榻穿能坐 ， 偈持无堕 ， 易筋经法师传我 ， 老缶铭 。 ”其印顶款 ， 刻有“凡智与言 ， 从虚素生 ， 则无邪欲也 。 壬子立秋后三日 ， 缶道人刻于扈 。 ”在顶款文字中 ， 对印面“虚素”二字的含义作了阐述与申发 。 只有虚其心 ， 方可得其智 ， 只有朴素无华 ， 则人品德行高尚 ， 也是吴昌硕在艺术与为人上的座右铭 ， 故刻石以自勉 。 老夫無味已多時七十九岁

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《老夫無味已多時》吴昌硕七十九岁时印此为吴昌硕老人晚岁亲作之一 。 作品篆法圆融而雄健 ， 布局疏密参差 ， 体势自然 ， 此印文字挪让与穿插间用 ， 使印文在一气贯穿中别有掩映之趣 ， 足见老人的巧思 。 行刀则转运灵活 ， 凸显笔意锋颖 。 缶翁晚年为人刻印渐少 ， 但七十岁以后仍屡作自用印以抒发人生感怀 。 可见他“自少至老 ， 与印不一日离”的自述 ， 确非虚言 。 半倉吴育之印四十二岁

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《半倉》《吴育之印》四十二岁作缶公为大儿吴育所刻 。 吴育 ， 生于一八七三年 ， 殁于一八八八年 ， 终年十六岁 。 吴育少年时甚聪慧 ， 缶公对其期望甚高 。 缶公因自号“老倉”故授其子别号为“半倉” ， 认为育儿才华已可及己一半 。 因时隔久远 ， 现吴育留下的存世作品已罕见 ， 而昌硕先生的一方“莫鐵”印一侧款遗留了吴育唯一存世的石佛造像印款 ， 署款“無量壽佛吴育敬刻” ， 其构图线条流畅 ， 刀法熟练 。 且飮墨瀋一升六十六岁

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