#老郭说文玩#说说珠光青瓷“三大名窑”( 二 ) 珠光青瓷不仅在同安窑生产

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九龙窑珠光青瓷大到刻划花篦纹大盘，小至刻划花篦纹水注，器型种类是所见珠光青瓷窑中最为丰富的。该窑匣钵为M型，一匣二至三器，装烧时上下叠摞置放，上下器物间以泥钉垫隔，因而器物内底留下多个“泥钉痕” 。九龙窑总体工艺技术与浙江龙泉近似，有些器物标本难分彼此。该窑南临松溪河，陶瓷运输顺流进入闽江，沿江而下经福州港外销。
龙泉窑主要由大窑、金村、溪口、龙泉东区四大片区构成。珠光青瓷主要在金村窑发现，大窑其次，龙泉东区仅有少量，溪口窑则未发现。
纵观龙泉窑瓷历史发展，宋元时期主要分为以下五个阶段：第一阶段北宋早期，运用刻划技法、纹样纤细规整、承继越窑风格；釉色淡青、胎白质细，以瓷质垫圈垫烧。第二阶段北宋中晚期，采用双面刻划、纹样繁缛，辅以篦纹或单以篦纹作主题纹饰；釉色青黄或青绿、釉面光亮透明，以泥质垫饼垫烧，足底无釉，有“质颇粗厚”的感觉，但此时期刻划花技术水平确也发展到了历史顶峰。第三阶段南宋早中期，釉色由青黄变青灰或青绿，腹部下蹲，胎底增厚，纹饰流畅疏朗，多为内壁单面刻划，碗口多“葵口出筋” ，内底常印“河滨遗范”“金玉满堂”等铭文，仍为泥饼垫烧，足底无釉，碗的内底变平坦，造型美感度降低。第四阶段南宋中期以后，改变施釉配方，采用石灰碱釉，乳浊感强，多次施釉，釉厚肥润，粉青、梅子青异彩夺目，达到龙泉窑鼎盛时期，温润如玉的釉美得到极致发挥，成为龙泉窑的主流和代表。第五阶段元代，胎质最为坚硬，色泽清亮，圈足变大、足墙变厚，器物腹部下垂，碗变“墩子碗” ，元代中晚期足内常留有“火石红”痕迹。龙泉窑基本使用M形匣钵或筒型匣钵，不见漏斗形匣钵。

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龙泉窑珠光青瓷，标志性“米”字形荷花纹

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【#老郭说文玩#说说珠光青瓷“三大名窑”】龙泉窑珠光青瓷，釉色偏縁

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龙泉窑珠光青瓷，外刻线纹
珠光青瓷在第二阶段，属“质颇粗厚”的那种瓷。窑场分布在金村片区、大窑片区、龙泉东区，其中以金村片区数量种类最多，规模最大。龙泉窑珠光青瓷(图7)胎壁坚薄，胎质细腻，胎色灰白或白;圈足规整，足端面转角处多作倒角修削，施釉到足根，釉色青黄带绿，釉面透亮感稍失，玉质感增强;纹饰双面刻划花较多，外壁为直条纹或折扇纹(图8)；内壁主题纹饰主要是“米”字形荷花纹(图9)、“三叶纹” ，内底刻划旋轮式的菊花纹或星状菊瓣纹，辅助纹饰多为并排的篦点纹、之字形篦点纹和弧形篦纹，纹样极其繁缛，满面布局不留空白，为珠光青瓷最精细产品的代表。当然，也有的胎较粗，刻划纹饰简约，甚至被认为不是龙泉窑产品。
同安窑、松溪窑、龙泉窑
珠光青瓷对比
同安窑、松溪窑、龙泉窑为珠光青瓷窑中之最，三窑既有共性，又各有特点：
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器型种类
松溪窑品种最多，除常见的碗、盏、碟外，执壶、大盘一类也多见;同安窑执壶、大盘等品种未见，但碗、盏、碟每一类中器型较为多样;龙泉窑珠光青瓷品种相对较少。
胎质
同安窑珠光青瓷胎体较薄，胎色灰白;松溪窑珠光青瓷胎体厚实，胎色大多偏深偏灰;龙泉窑珠光青瓷胎质较白。同安窑珠光青瓷胎练泥不够，胎质较粗松，胎体多见孔隙;松溪窑珠光青瓷胎质相对精细，烧结度高，断面极少锯齿状。龙泉窑珠光青瓷虽“质颇粗” ，但较同安窑更精细、更致密，烧结度也更高。