中国戏曲的三个基本特征戏剧特点( 三 ) _戏剧

肢体表演的套路套路多种多样，有始霸，骑马，侧走，有跑龙套的调度武术套路。戏曲节目是经过几代艺人在职业生涯中对人的自然语言和动作进行提炼、加工、夸张、变形、修饰、美化而逐渐形成的具有一定规范的节目动作。
如《西楚霸王起义》原是昆曲《千金禧》中的一个剧目，表现了西楚霸王项羽在战斗前的一套组合舞蹈动作，突出了霸王威武刚健的气质。在这组动作中，既有举甲、修盔、修须、绑甲绳、骑墩、踢腿、伸肢等相对写实的动作，也有许多无意义但装饰性很强的舞蹈动作，如云手、爬臂、踏步、三倒手、盘腿等。，用来连接、装饰、美化机芯，使机芯更具观赏性。后来这种程式化的舞蹈被其他行当借鉴，各行当根据自己的特点创新发展，这种组合的舞蹈被正式命名为“齐巴” 。

“取霸”这种程式化的动作，变成了在戏剧表演中展现一个武将的风范，显示演员是捆绑在一起的，每个行当都有自己的表演节目。在各行各业取得真正成就的更佳途径。在表演节目中，根据人物的不同，节目的应用要从业务类型向人物模型转变，即把这种类型(业务)变成这种模型(人物) 。而且由于表演者的条件不同，对人物的理解不同，对技巧的处理不同，在表演艺术中形成了风格各异、个性鲜明的丰富多彩的表演特色。
俗话说，“一个节目千变万化。”事实就是如此。由于戏剧节目的规范性和灵巧性，戏剧艺术也被称为“有规则的自由行动” 。歌剧的节目不仅仅是表演，还有严格的节目规范，包括剧本情况、音乐唱腔、服装、舞台道具等等。所有方面共同构成了歌剧的风格化特征。对于国剧来说不是可有可无的东西。
就像文学作品中的语法和短语一样，有机地组合和描述了激动人心、生动感人的故事。在戏曲舞台上，演员的表演，人物的发明，都依赖于“唱、读、做、打”的外化。可以说，公式是戏曲表演的基础。没有程式，戏曲表演的特色就会丧失，没有特色的戏曲表演也就没有存在的价值。
戏曲不是一成不变的、僵化的、机械的，而是随着社会的进步而不断变化、与时俱进的。在继承传统表演节目的前提下，积极发明新的表演节目，使中华民族优秀传统文化永葆生机。综上所述，戏曲的综合性、虚拟性和形式性共同构成了中国戏曲的根本特征。三者特性相辅相成，相互依赖，你我皆在其中。

中国戏曲的三个基本特征 戏剧特点( 三 )

中国戏曲的三个基本特征戏剧特点( 三 )