春去也,飞红万点愁如海 落红万点愁如海

像日落时的大海一样焦虑(当春天过去时,像洪飞的大海一样焦虑)
秦观(1049年9月17日-1100年),字少,太虚,名淮海居士,别名燕沟居士,高邮军武宁乡左相里人 。北宋婉约派诗人,儒生 。秦观山的诗赋理论与黄庭坚、晁、并称为“苏门四子” 。尤公词是北宋婉约派的重要作家 。写出来的诗,古老而厚重,感人至深 。他善于议论,文质彬彬,有思想,在诗、词、散文、书法等多方面都有艺术才华,尤以婉约词为最 。淮海词三卷100多首,宋诗十四卷430多首,散文三十卷250多篇 。他著有《海怀纪》四十卷、《单泉陆》、《纪纪逆游记》等 。

秦词主要描写男女关系,哀叹自己不幸的人生经历,带有浓厚的感伤色彩 。他非常善于把对爱情的憧憬、男女的悲欢离合、生命体验感融入到自己的诗歌中 。他以含蓄的手法,优雅的语言,创造了一个语言浅淡,语言优雅,柔和纯净,苍凉的境界 。他的诗柔美、恬静、清冷,既有韵味又有韵味!
将自己生活经历的感受融入歌词中 。秦观的词,以自己大量的真情实感,营造了一幅幅凄美凄婉的词景,以一种生命体验感,唱出了那个时代一个才华横溢而又被压抑的知识分子的痛苦与悲伤,表现了那种变幻莫测、曲折迷茫、苍凉悲凉的情怀 。风景淡雅,抒情不露,深邃飘逸,韵味皆胜 。
元三年,秦观因专修《神宗实录》被新党处罚 。他游历南方,被派往雷州 。他在这里写下了自己的话:
婴儿贫困,如爱死去 。
官方会记录我,官方会检查我的尸体 。
用藤条和木棺捆绑,葬路在坑旁 。
在我的家乡,我的妻子永远活着 。
【春去也,飞红万点愁如海 落红万点愁如海】孤魂不敢归,犹在此 。
这首诗凄凄惨惨戚戚,反映了他作为一个被流放、贬谪的罪人的恐惧 。他的感情又苦又悲,让人看了不忍心 。秦观作为一个婉约的词人,当然有着敏感的个性和温婉细腻的词心 。因为他敏锐的感觉,遇到挫折后会受到更大的打击,他的词风也会变得凄厉苦涩 。
秦观抒情写愁的一个显著特点是离不开对女性形象的描写,这些女性形象往往是美丽的、纯洁的、忧伤的,这不仅使秦词中的悲情得以落实,而且使之深化 。

《华堂罗春洪普京横池》
红铺道横池,清淅沥 。杏园凋零,杜鹃啼,春回大地 。
刘外花楼独当一面,手捻花枝,留花无言 。谁知道这种仇恨?
这话温柔委婉,很像女人的语气 。最后一片展现的是晚春的景色,花儿凋零,杏园的小路被粉覆盖 。天气一开始是阴晴不定,下着毛毛雨,泉水灌满了小池塘 。在这枯槁的春光里,再加上布谷鸟的哀鸣,闽中的女人充满了惆怅 。再加上春天的无奈回归,主角无情曲折的春愁得到了很好的体现 。
word的下一部电影重点写人 。她靠着自己的柳枝爬上画楼,靠在栏杆上,用手捻着花枝 。独自一人在画楼上,望着栏杆四周,这一幕已然落寞,可我所能看到的,只有夕阳映衬下无言的残花空,加倍了人物的悲凉 。主角对花爱得深沉,自然认为花开花落,美人易死,有爱惜花却不能使花常艳的无奈 。
这样一首感伤的诗,给人的感觉是忧伤而温柔的,就像一首安静而悠闲的乐曲,诉说着深深的忧伤 。从诗人描绘的这幅春回图中,我们可以清楚地看到,她面对春回的景色,感叹春来的快,人老了,又悲叹人生的越来越少,青春虚度 。言语中充满了含蓄,感情也很遥远 。真的很有意义,韵从弦中流出来,回味无穷!

南格子香墨曲线画
用香墨勾勒出弯弯的眉毛,把胭脂均匀地涂在脸上 。身着蓝色和杏黄色连衣裙,杜毅·甘兰在甘兰涂着口红 。
人去空流水,花飞,门半掩 。情人就像飘忽不定的云,如何找到他的踪迹?一直到傍晚,都是一弯新月挂在天边,不圆的人也难以团聚 。
永远在我心中是中国古代一个永恒的文学主题,因为当时女性地位低下,交通不便,男性被名利束缚,导致很多女性经常要承受一个人在空房间的痛苦 。《南阁子香磨弯画》一词,先用淡笔勾勒出一个女子温婉飘逸的身影:她轻施脂粉,衣着雅致,独自倚在玉篱上,默默无语,显然在等着她的爱人,或许她心中充满了幸福的想象 。
接下来的片子里,人都走得无影无踪,只有浓浓的流水,漫天飞舞的鲜花,虚掩的门,黄昏的新月 。美丽清纯的女子与荒凉落寞的景色形成鲜明的对比 。“华妃”这个词特别震撼,特别痛苦,是平凡场景中的悲情 。有“一言不发含泪问花,飞越秋千”之意,简洁含蓄 。“门”半开着,好像是为某个人开的 。这就是女人心还活着的写照 。反映女人失恋的悲伤 。女人最怕晚上孤独,可偏偏又是黄昏 。“再一次”这个词远远不止一次地暗示了这种等待和失望,那种难过的感觉难以言表 。