[艺术中国]也不愿被人窥探其创作的艰辛历程，这位文艺复兴巨匠宁愿烧毁手稿( 二 ) ：这位文艺复兴巨匠宁愿烧毁手稿

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跨步的裸体男子，米开朗基罗， 1504或1506年， ?TeylersMuseum,Haarlem
与达·芬奇同台竞技的《卡西纳之战》（TheBattleofCascina）
1504年之夏，米开朗基罗接受委托为佛罗伦萨市政大厅的一面墙壁绘制《卡西纳之战》，而对面墙壁的绘画则在一年前委任给达·芬奇（LeonardodaVinci）进行《安吉利之战》(theBattleofAnghiari)的创作。两幅作品旨在纪念佛罗伦萨历史上重要的两场战役，两面墙相互呼应，分别由文艺复兴时期的两位大师执笔，颇有些同台竞技的意味。尽管他们都完成了整面墙的全景构图草稿，但却并未最终完成创作。而该草稿被当作典范不断被后人研习，最终在极端热情的临摹者手中四分五裂。现留存的摹本由巴斯提亚诺·达·桑加罗（BastianodaSangallo）按照米开朗基罗的手稿进行了真人大小的复制。其中，米开朗基罗刻画了交战前在阿诺河上洗澡的佛罗伦萨士兵惊遇敌军的瞬间。米开朗基罗擅于描绘人物形体并将精湛的绘画技艺灌输于角色之中，这一形象的塑造充分展示了他对于英雄躯体在一瞬间动态上的把控。

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针对左腿的学习， 1515–1520 ，米开朗基罗，红色粉笔，用钢笔和棕色墨水重新描绘?TeylersMuseum,Haarlem
从解剖中深入了解人体构成
不同于大多数的文艺复兴艺术家通过学习古代雕塑和模特素写的方式了解人体，米开朗基罗通过解剖打开了探索人体的大门。据熟识他的传记作家阿斯卡尼奥·孔迪维（AscanioCondivi）记载，米开朗基罗在20岁左右时就已经在佛罗伦萨圣斯皮里托修道院检验过尸体了。

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左肩和左臂的研究， 1515–20,米开朗基罗， ?TeylersMuseum,Haarlem

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针对左肩和左臂的练习， 1523–1524,米开朗基罗，黑色粉笔， ?TeylersMuseum,Haarlem
然而米开朗基罗对于解剖学的热衷并非在于器官的研究，而是格外关注肌肉和骨骼的构造。在他留存下的解剖学手稿中，不难看出其对于特定肌肉的理解精准而深入，尤其是对四肢的掌握和描绘可谓得心应手。通过对解剖知识的学习，米开朗基罗准确捕捉到人体在运动过程中肌肉与线条的变化，这在其日后对英雄人物形象的创作和呈现中是至关重要的。

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下十字架，米开朗基罗， 1530–1534 ， ?TeylersMuseum,Haarlem

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十字架上形象的研究， 1530–1534 ，米开朗基罗，黑色粉笔， ?TeylersMuseum,Haarlem
圣洛伦佐大教堂，佛罗伦萨（SanLorenzo,Florence）
在1510至16世纪20年代，为了彰显自身的权力并为家族留下宝贵财富，两位美第奇教皇——列奥十世乔万尼·德·美第奇（LeoX ， GiovannidiLorenzode’Medici)和克莱蒙七世朱利奥·德·美第奇(ClementVII ， Giuliode’Medici)分别邀请米开朗基罗为其家族礼拜堂圣洛伦佐大教堂进行创作。米开朗基罗设计了新圣器室、家族陵墓和与教堂毗邻的劳伦藏书阁的建筑和雕塑，尤其是《昼夜晨昏》雕塑更是远近闻名。米开朗基罗的雕塑手稿存世甚少，其中为创作雕塑《昼》留下的四页草图难得的记载了他在大理石上开凿前的精心构思。

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西斯廷天顶画局部，图片源于网络
西斯廷教堂天顶画